出自 宋代 謝逸 《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶尤勋。揚殘紅喘落。野渡舟橫，楊柳綠陰濃最冰。望斷江南山色遠揖盘，人不見，草連空锌奴。
夕陽樓外晚煙籠。粉香融憾股。淡眉峰鹿蜀。記得年時，相見畫屏中服球。只有關(guān)山今夜月茴恰，千里外，素光同斩熊。
杏花村館酒旗迎風(fēng)往枣。江水溶溶，落紅輕揚。野渡無人舟自橫分冈，兩岸楊柳綠蔭濃圾另。遙望江南山色遠，人影不見雕沉。
惟有芳草連碧空集乔。樓外夕陽晚煙籠。粉香四溢淡眉峰坡椒。記得去年扰路，與你相見畫屏中。今夜關(guān)山萬千重倔叼，千里外汗唱，素光明月與君共。
“江城子”：詞牌名也有稱《江神子》丈攒。
“杏花村館”：即杏花村驛館哩罪。據(jù)說位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)》视。“酒旗風(fēng)”──使酒旗擺動的和風(fēng)识椰。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動的樣子深碱。飏：意為飛揚腹鹉，此指飄散的樣子》蠊瑁“殘紅”：喻指凋殘的花功咒。
“野渡”：村野渡口。
“望斷”：指一直望到看不見绞蹦。
“人不見力奋，草連空”：意為不見所懷念的故人，唯見草色接連到天際幽七。
“晚煙籠”：指黃昏時煙氣籠罩的景象景殷。
“融”：融合，勻融澡屡，勻合猿挚。此句另有解釋為：粉香融，是描寫景物中空氣之美驶鹉；淡眉峰绩蜻，是描寫煙氣籠罩遠山之美。愚不以為然室埋，倒傾向理解為寫人办绝。因為此句亦賓屬于后面的“記得”“相見”語句伊约；其中既有倒置，又有省略孕蝉，卻會意淺明屡律。煉句精湛如此，不遜神來之筆昔驱。
“年時”：此指“當年那時”疹尾。“畫屏中”骤肛，應(yīng)指“如詩畫一般的景象中”纳本，而非指樓上擺放的有畫圖題詩的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云腋颠，應(yīng)指黃州關(guān)山繁成。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
一年的暮春時節(jié)淑玫，在黃州屬地一個叫杏花村的驛館中巾腕，詞人謝逸獨自一人在驛館外閑游散步。面對著美麗的江南風(fēng)景絮蒿，詞人不禁想起昔日相戀的情人尊搬，一種無法壓抑的情感充溢在作者心中。于是詞人回到驛館土涝，向負責(zé)雜役的人要來筆墨佛寿，在墻壁上揮毫題寫了這首《江神子》。
詞的主題是懷人但壮，于憶舊中抒寫相思之情冀泻。首先從空間著筆，展開一個立體空間境界蜡饵。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動弹渔，清清的流水，靜靜地淌著溯祸≈ǎ花，已經(jīng)謝了焦辅，春風(fēng)吹過鸟召，卷起陣陣殘紅。這是暮春村野氨鹏，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”压状，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩仆抵。杏花村與酒連在一起跟继，出自杜牧《清明》詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村镣丑√蛱牵”后來酒店多以杏花村為名宣渗。
“野渡舟橫蕉朵，楊柳綠陰濃〔图茫”“野渡”句用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”趣竣，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼摇庙。而一見到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁遥缕。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起卫袒，楊柳成為了離別的象征物〉ハ唬“樓前綠暗分攜路夕凝，一絲柳，一寸柔情户秤÷氡”（吳文英《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意鸡号。清幽荒寂的野渡转砖，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的膜蠢。這一切又為下文“望斷江南山色遠堪藐，人不見，草連空”的懷人悵別作了鋪墊挑围，渲染了環(huán)境氛圍礁竞。經(jīng)過上文渲染、鋪墊之后杉辙，“人不見”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了模捂。“望斷江南山色遠蜘矢，人不見狂男，草連空∑犯梗”謝逸是江西臨川人岖食，也是江南人了。他一生雖工詩能文舞吭，卻科場不利泡垃，屢試不第析珊，以布衣終老。這樣一位落拓文人蔑穴，身在異鄉(xiāng)忠寻，心情凄苦，自不待言存和，遠望江南奕剃，青山隱隱，連綿無際捐腿，相思離別之情纵朋，油然而生。意中人遠在江南叙量，可望而不可見倡蝙，可見的惟有無窮無盡的春草，與天相接绞佩，延伸到無限遙遠的遠方寺鸥。而春草又是容易引起離別相思的物象∑飞剑《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸胆建，春草生兮萋萋”≈饨唬“離恨恰如春草笆载，更行更遠還生⊙纳耄”（李煜《清平樂·別來春半》）詞人用了一個遠鏡頭凉驻，遠望春草連天，伊人缺不知在何處复罐，心馳神往涝登，離恨倍增。
過片緊接上片效诅，由望斷江南而人不見的相思之苦胀滚，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事÷彝叮“夕陽……畫屏中”五句全是回憶往事咽笼，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時間追憶。五句都是“記得”的內(nèi)容戚炫，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起剑刑。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘双肤，所以作者從回憶開始施掏，馬上描繪形象层宫，而不從敘事入手。在一個夕陽西下的美好時刻其监，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里限匣，一位絕色佳人出現(xiàn)了抖苦。融融脂粉，香氣宜人米死，淡淡眉峰锌历，遠山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫她的面容峦筒、體態(tài)究西，而采用以部分代整體的借代修辭法，只寫她的眉峰物喷、粉香卤材，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘峦失，一覽無余扇丛，更令人神往。這是很鮮明的形象尉辑，在詞人記憶的熒光屏上永遠不會消失帆精。然后再用補寫辦法，補敘往事：“記得年時隧魄，相見畫屏中卓练。”這說明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫屏中购啄。最后作者提出了一個問題：“相見以后是很快就離別了呢襟企，還是共同生活了一段時間？”作者卻不再作任何說明闸溃。填詞也如繪畫整吆，繪畫不能把整個紙面全部畫滿，什么都畫盡辉川，而應(yīng)該留下適當?shù)目瞻妆眚P盡而意不盡。填詞也要留有空白乓旗，留有讓讀者想象的余地府蛇。
回憶至此，一筆頓住屿愚，將時間拉回到眼前汇跨，“只有關(guān)山今夜月务荆，千里外，素光同穷遂『埃”回憶的風(fēng)帆駛過之后，詞人不得不面對現(xiàn)實蚪黑。關(guān)山迢遞盅惜，春草連天，遠望佳人忌穿，無由再見抒寂。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠隔千里的她掠剑，我們只有共同向明月傾訴相思屈芜，讓我們通過明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕朴译，隔千里兮共明月井佑。”（南朝宋謝莊《月賦》）“但愿人長久动分，千里共嬋娟毅糟。”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時的心境也許與此相似澜公。謝逸著《溪堂詞》姆另。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人坟乾〖７”《詞苑叢談》稱其詞“標致雋永∩趼拢”此詞亦頗近之明吩。
此詞寫完之后，凡是住到這個房問的人殷费，都反復(fù)吟詠這首詞印荔，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫下來。驛卒覺得很麻煩详羡，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉仍律，這才制止了人們的抄寫∈的可見水泉，這首詞在當時是多么受人歡迎。
謝逸 : 謝逸（1068-1113份殿，一說1010-1113）字無逸姿锭，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人伯铣。北宋文學(xué)家，江西詩派二十五法嗣之一轮纫。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”腔寡。與饒節(jié)、汪革掌唾、謝薖并稱為“
