出自 唐代 張仲素 《春閨思》
裊裊城邊柳帚称，青青陌上桑官研。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)闯睹。
城墻邊依依細(xì)柳戏羽，小路旁青青嫩桑。
提著籃忘了采葉楼吃，昨夜又夢(mèng)到漁陽(yáng)始花。
裊（niǎo）裊：纖長(zhǎng)柔美貌。明楊慎 《升庵詩(shī)話·余延壽折楊柳》：“大道連國(guó)門孩锡，東西種楊柳酷宵。葳蕤君不見(jiàn)，裊裊垂來(lái)久躬窜〗娇眩”
陌（mò）上：路旁。陌荣挨，田間小路男韧。
葉：此處指桑葉朴摊。
漁陽(yáng)：古代郡名，治所在今天津薊縣此虑。因此處邊陲甚纲，常陳重兵把守，后世遂用以指稱邊境征戍之地朦前。
唐代邊境戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍贩疙，又加上安史之亂，給人民帶來(lái)了極大的痛苦况既。唐詩(shī)中，包含廣大量描寫(xiě)征夫思婦相互懷念的作品组民。張仲素是以寫(xiě)閨情見(jiàn)長(zhǎng)的棒仍。這首《春閨思》就是這類作品，其具體創(chuàng)作時(shí)間暫時(shí)難以考證臭胜。
風(fēng)俗畫(huà)畫(huà)家畫(huà)不出時(shí)間的延續(xù)莫其，須選“包孕最豐富的片刻”畫(huà)之，使人從一點(diǎn)窺見(jiàn)事件的前因后果耸三。這一法門乱陡，對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說(shuō)高手常用“不了了之”的辦法仪壮，不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事憨颠，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用积锅，張仲素《春閨思》就是好例爽彤。
這詩(shī)的詩(shī)境很像畫(huà)，甚而有幾分像雕塑缚陷∈矢荩“裊裊城邊柳，青青陌上审镆”嚷节。城邊、陌上虎锚、柳絲與桑林硫痰，已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景∥潭迹“裊裊”寫(xiě)出柳條依人的意態(tài)碍论，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無(wú)邊春意柄慰。這就組成一幅村女采桑圖：“蠶生春三月鳍悠，春柳正含綠税娜。女兒采春桑，歌吹當(dāng)春曲”（《采桑度》）藏研，真可謂“無(wú)字處皆具義”（王夫之）敬矩。于是，這兩句不僅是一般地寫(xiě)景蠢挡，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬(wàn)絲楊柳弧岳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑业踏，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶禽炬，則思婦眼中之景無(wú)非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙勤家、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫(xiě)形象：她倚樹(shù)凝思腹尖，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”伐脖，“提籠忘采葉”热幔，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心兒何往讼庇，末句就此點(diǎn)出“漁陽(yáng)”二字绎巨，意味深長(zhǎng)∪渥模“漁陽(yáng)”是唐時(shí)征戍之地场勤，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來(lái)她是思念起從軍的丈夫介汹，傷心怨望却嗡。詩(shī)寫(xiě)到此已入正題，但它并未直說(shuō)眼前少婦想夫之意嘹承，而是推到昨夜窗价，說(shuō)“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”。寫(xiě)來(lái)不僅更婉曲叹卷，且能見(jiàn)晝夜懷思撼港、無(wú)時(shí)或已之意，比單寫(xiě)眼前之思骤竹，情意更加深厚帝牡。
“提籠忘采葉”，這詩(shī)中精彩的一筆蒙揣，是從上古詩(shī)歌中借鑒而來(lái)靶溜。楊慎早有見(jiàn)得，道是：“從《卷耳》首章翻出≌窒ⅲ”《詩(shī)經(jīng)·周南·卷耳》是寫(xiě)女子懷念征夫之詩(shī)嗤详，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐瓷炮。嗟我懷人葱色，置彼周行∧锵悖”斜口小筐不難填滿苍狰，卷耳也不難得，老采不滿烘绽，是因心不在焉淋昭、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩(shī)有神似處安接。但就詩(shī)的整體說(shuō)响牛，彼此又很不同『斩危《卷耳》接著就寫(xiě)了女子白日做夢(mèng)，幻想丈夫上山矢赁、過(guò)岡糯笙、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景撩银，把懷思寫(xiě)得非常具體给涕。而此詩(shī)說(shuō)到“夢(mèng)漁陽(yáng)”，似乎開(kāi)了個(gè)頭额获，接下去該寫(xiě)夢(mèng)見(jiàn)什么够庙，夢(mèng)見(jiàn)怎樣，但作者就此帶住抄邀，不了了之耘眨。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷境肾，語(yǔ)約而意遠(yuǎn)剔难。這就以最簡(jiǎn)的辦法，獲得很大的效果奥喻。因此偶宫，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩(shī)人手心“翻出”了环鲤。
唐代邊境戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍纯趋，后來(lái)又加上安史之亂，給人民帶來(lái)了極大的痛苦。唐詩(shī)中吵冒，包含廣大量描寫(xiě)征夫思婦相互懷念的作品纯命。張仲素是以寫(xiě)閨情見(jiàn)長(zhǎng)的。他的這類作品桦锄，除《春閨思》外扎附。還有《秋閨思》、《秋夜曲》等结耀，皆膾炙人口留夜，傳誦至今。
本詩(shī)寫(xiě)征人妻子在春天里思念丈夫的心態(tài)图甜。詩(shī)的開(kāi)頭碍粥，緊緊扣住一個(gè)"春"字來(lái)寫(xiě)。"裊裊城邊柳黑毅，青青陌上桑"嚼摩，為我們展現(xiàn)了一派郊野的春光。"裊裊"是形容柳樹(shù)隨風(fēng)搖曳的情態(tài)矿瘦，"城邊"則交代了具體的環(huán)境枕面。柳樹(shù)是春景中的典型描寫(xiě)對(duì)象。詩(shī)人在此既是寫(xiě)實(shí)缚去，同時(shí)也蘊(yùn)含著更多的深意潮秘。柳樹(shù)的千絲萬(wàn)絮，不正隱含著對(duì)征人的"千思萬(wàn)緒"嗎?在這種場(chǎng)合提及柳樹(shù)易结，的確耐人尋味枕荞。第二句寫(xiě)到桑樹(shù)，以便為下句"采葉"作鋪墊搞动。"青青"是形容桑葉茂盛的樣子躏精，"陌上"是采桑的地方。這同樣是實(shí)中見(jiàn)虛的寫(xiě)法鹦肿。句中"陌上桑"一語(yǔ)矗烛，本是漢《樂(lè)府·相和曲》名，一日《艷歌羅敷行》箩溃。晉·崔豹《古今注·音樂(lè)》中說(shuō):"《陌上筛吲担》，出秦氏女子碾篡。秦氏虱而，邯鄲人，有女名羅敷开泽，為邑人千乘王仁妻牡拇。王仁后為趙王家令。羅敷出，采桑于陌上惠呼。趙王登臺(tái)导俘，見(jiàn)而悅之。因置酒欲奪焉剔蹋。羅敷巧彈箏旅薄，乃作《陌上桑》歌以自明焉泣崩。"詩(shī)人在此除了實(shí)寫(xiě)陌上春色之外少梁，也是有意地用典，借《陌上山酶叮》的故事凯沪，含蓄地表達(dá)女主人公對(duì)丈夫的忠貞不二之情。
第三买优、四兩句從寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)人妨马。"提籠忘采葉"，這是作者擷取到的具有典型意義的生動(dòng)畫(huà)畫(huà):采桑女手提竹籠而立杀赢，卻忘了采摘桑葉烘跺。這是一尊多么純潔美麗的雕像!《詩(shī)經(jīng)·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈頃筐脂崔。嗟我懷人液荸，置彼周行。"上古時(shí)代的女子因懷人而忘了采卷耳脱篙，唐代的婦人因思親而顧不上采桑葉。這其間相去千百年之久伤柄，而人們的感情特征竟是這樣驚人的相似绊困。
第四句"昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)"補(bǔ)出"忘采葉"的真正原因，同時(shí)也點(diǎn)明了本詩(shī)的主題适刀。"漁陽(yáng)"是征戍之地秤朗，是親人所去之地。關(guān)河萬(wàn)里笔喉，只有夢(mèng)中才能前往取视。昨夜夢(mèng)中相見(jiàn)，其悲喜交并的情景常挚，至今仍縈繞在腦際作谭。"此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭奄毡，又上心頭折欠。"難怪主人公要"提籠忘采葉"了。
這首詩(shī)雖篇幅短小，但構(gòu)思新巧锐秦，剪裁精工咪奖，畫(huà)面鮮麗，蘊(yùn)意深遠(yuǎn)酱床，是值得一讀的好詩(shī)羊赵。
張仲素 : 張仲素（約769～819）唐代詩(shī)人揍堕，字繪之料身。符離（今安徽宿州）人，郡望河間鄚縣（今河北任丘）衩茸。貞元十四年進(jìn)士芹血，又中博學(xué)宏詞科，為武寧軍從事楞慈，元和間幔烛，任司勛員外郎，又從禮部郎中充任
