出自 五代 歐陽炯 《南鄉(xiāng)子·畫舸停橈》
畫舸停橈刨秆，槿花籬外竹橫橋凳谦。水上游人沙上女，回顧衡未，笑指芭蕉林里住尸执。
彩飾的小船停下船槳，槿花籬笆外缓醋，橫著一座小竹橋如失。水上的游人問沙岸上的姑娘家住何處，（姑娘）回過頭來送粱，笑著指向芭蕉林深處褪贵。
南鄉(xiāng)子：詞牌名。
畫舸：彩飾的小船。橈：船槳脆丁。
槿花：木槿花落葉灌木世舰，有紅、白槽卫、紫等色花跟压。南方民間經(jīng)常在院子四周種植，長大一些后即可作為籬笆歼培，稱為籬槿震蒋。
沙上女：沙灘上的女孩子。
歐陽炯生在戰(zhàn)亂時期躲庄，此詞是他流落南方某地查剖，乘坐小舟游覽時，偶遇到一位貌美女子噪窘，有感所作笋庄。
統(tǒng)觀歐陽詞，如一人而有二面效览。其艷情詞艷得近于淫靡无切，輕佻俳狎荡短，幾乎難以卒讀丐枉。然如《南鄉(xiāng)子》八首，卻換了一副筆墨掘托，一洗綺羅香澤瘦锹，轉(zhuǎn)為寫景紀(jì)俗之詞，全寫廣南百越少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)物闪盔。讀其詞弯院，如夏日清風(fēng)、久雨新晴泪掀，心神為之一爽听绳。
這是八首之二，寫景如畫异赫，寫情傳神椅挣，將廣南少女的真率、羞澀塔拳，質(zhì)樸的情狀活脫脫顯于紙上鼠证。詞的開頭兩句，宛如一幅南國水鄉(xiāng)圖靠抑，而且是靜物素描量九，不加渲染，不事潤色。炎炎長夏荠列，船兒不動类浪，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬（木槿為廣南常見之物弯予，夏秋間開花戚宦，紅白相間，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ詾榛h）的茅舍锈嫩，遠(yuǎn)處是依稀可見的橫江竹橋受楼，靜極了，也天然極了呼寸。而“畫舸”與“槿花”兩相輝映艳汽，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為癡男情女的出場作了引信对雪。
下片寫男女初聚之情河狐。“水上游人”指遠(yuǎn)方來客瑟捣，即“畫舸”中的男子馋艺；“沙上女”與“水上游人”相對為文，即以槿花為籬的茅舍的主人迈套，立于沙頭的一位少女捐祠。至此，詞人又為讀者在南國水鄉(xiāng)圖上疊印了一幅仕女圖桑李，盡管這幅仕女圖似乎也是靜的踱蛀，不過已經(jīng)呼之欲出，躍躍欲動了贵白。男子率拒，總是主動的，勇敢的禁荒，他佇立良久猬膨，便上前問話了，問女子姓甚名誰呛伴，年庚幾許勃痴，家在何處。不過磷蜀，這些作者都沒有寫召耘，是畫外之音，是省文褐隆，但卻不是憑空結(jié)想污它。且看，這位情竇初開的少女，欲答衫贬，又羞于答德澈，她轉(zhuǎn)身走了。走了固惯，又不甘心梆造，卻又回頭顧盼，“笑指芭蕉林里住”葬毫。這“芭蕉林”镇辉，或者就是“槿花籬”的旁景，或者竟是這女子撒了一個謊：“家可遠(yuǎn)哩贴捡，在芭蕉深處忽肛。”結(jié)句的答話烂斋，將全詞的靜景一下子點(diǎn)活了屹逛。原來“畫舸”之所以要“停橈”，是因?yàn)槟凶颖慌铀绰睿婚然h竹橋罕模，也幾等于北方的“桑間濮上”；水上沙上帘瞭，躍動著初戀者的倩影淑掌。
李白有《陌上贈美人》詩云：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車图张。美人一笑褰珠箔锋拖，遙指紅樓是妾家诈悍』雎郑”正與此詞相近。然一指紅樓侥钳，一指蕉林适袜，各是自家身分。李清照《點(diǎn)絳唇》有句曰：“和羞走舷夺，依門回首苦酱，卻把青梅嗅「”與此詞的寫“回顧”同一筆意疫萤。蓋“回顧”這一動作最能傳女子的嬌羞之態(tài)，故詩人每每寫及敢伸。然彼一回顧而依門嗅梅扯饶，此一回顧而笑答客問，北國千金與水鄉(xiāng)村姑的腔范就判然分明了。
歐陽炯 : （896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任職為中書舍人兰怠。據(jù)《宣和畫譜》載梦鉴，他事孟昶時歷任翰林學(xué)士、門下侍郎同平章事揭保，隨孟昶降宋后尚揣，授為散騎常侍，工詩文掖举，特別長于詞快骗，又善長笛
