出自 宋代 柳永 《少年游·長安古道馬遲遲》
長安古道馬遲遲稼虎，高柳亂蟬嘶衅檀。夕陽島外，秋風(fēng)原上霎俩，目斷四天垂哀军。(島 一作：鳥)
歸云一去無蹤跡，何處是前期打却？狎興生疏杉适，酒徒蕭索，不似少年時柳击。
在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走猿推，高高的柳樹秋蟬亂嘶啼。夕陽照射下捌肴，秋風(fēng)在原野上勁吹蹬叭，我舉目遠(yuǎn)望毯侦，看見天幕從四方垂下。
歸去的云一去杳無蹤跡具垫，往日的期待在哪里？冶游飲宴的興致已衰減试幽，過去的酒友也都寥落無幾筝蚕，現(xiàn)在的我已不像以前年輕的時候了。
馬遲遲：馬行緩慢的樣子铺坞。
亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”起宽。
鳥：又作“島”，指河流中的洲島济榨。
原上：樂游原上坯沪，在長安西南。
目斷：極目望到盡頭擒滑。四天垂：天的四周夜幕降臨腐晾。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切丐一。此句一作“歸去一云無蹤跡”藻糖。
前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期库车。
狎興：游樂的興致巨柒。狎：親昵而輕佻。
酒徒：酒友柠衍。蕭索：零散洋满，稀少，冷落珍坊，寂寞牺勾。
少年時：又作“去年時”。
一般人論及柳永詞者垫蛆，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展禽最，其實他在小令方面的成就，也是極可注意的袱饭。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中川无，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”虑乖，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”懦趋，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色疹味，在他的一些長調(diào)的佳作仅叫，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中帜篇，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展诫咱，卻實在不僅限于其長調(diào)慢詞而已笙隙，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓坎缭。就如這一首《少年游》小詞竟痰，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作掏呼。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀坏快，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意憎夷，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活莽鸿。當(dāng)他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣拾给，而當(dāng)他年華老去之后祥得，則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后蒋得，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨啃沪。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
這首小詞窄锅，與柳永的一些慢詞一樣创千，所寫的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面入偷，卻有著很大的不同追驴。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興疏之，也消逝了那一份迷戀眷念的感情殿雪，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來判斷锋爪，這首詞很可能是柳永的晚期之作丙曙。開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。先就寫實而言其骄，則柳永確曾到過陜西的長安亏镰，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句拯爽，足可為證索抓。再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地逼肯，而長安道上來往的車馬耸黑，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字篮幢，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想大刊，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字三椿，則又可以使人聯(lián)想及在此長安道上的車馬之奔馳奈揍，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感赋续。總之另患，“長安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)纽乱，既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致昆箕。
下面的“高柳亂蟬嘶”一句鸦列，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小鹏倘，蟬之棲樹決不同于鴉之棲樹之明顯可見薯嗤，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當(dāng)作“亂蟬嘶”為是纤泵。而且秋蟬之嘶鳴更獨具一種凄涼之致骆姐。《古詩十九首》云“秋蟬鳴樹間”捏题，曹植《贈白馬王彪》去“寒蟬鳴我側(cè)”玻褪，便都表現(xiàn)有一種時節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感公荧。柳永則更在蟬嘶之上带射，還加上了一個“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多循狰，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜窟社。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地绪钥，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏灿里，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見其樹之“高”也程腹。
下面的“夕陽鳥外钠四，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象缀去，“夕陽鳥外”一句侣灶，也有的本子作“島外”，非是缕碎。長安道上不可能有“島”褥影。至于作“鳥外”，則足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無垠咏雌。昔杜牧有詩云“長空澹澹孤鳥沒”凡怎，飛鳥之隱沒在長空之外，而夕陽之隱沒更在飛鳥之外赊抖，故曰“夕陽鳥外”也统倒。值此日暮之時，郊原上寒風(fēng)四起氛雪，故又曰“秋風(fēng)原上”房匆，此景此情，讀之如在眼前报亩。然則在此情景之中浴鸿，此一失志落拓之詞人，難有所歸往之處弦追。故繼之乃曰“目斷四天垂”岳链，則天之蒼蒼，野之茫茫劲件，詞人乃雙目望斷而終無一可供投止之所矣掸哑。以上前半闋是詞人自寫其當(dāng)時之飄零落拓，望斷念絕零远，全自外界之景象著筆举户，而感慨極深。
下闋遍烦，開始寫對于過去的追思俭嘁，則一切希望與歡樂也已經(jīng)不可復(fù)得。首先“歸云一去無蹤跡”一句服猪，便已經(jīng)是對一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻供填。蓋天下之事物其變化無常一逝不返者，實以“云”之形象最為明顯罢猪。故陶淵明《詠貧士》第一首便曾以“云”為象喻近她，而有“暖暖空中滅，何時見余暉”之言膳帕，白居易《花非花》詞粘捎，亦有“去似朝云無覓處”之語薇缅，而柳永此句“歸云一去無蹤跡”七字，所表現(xiàn)的長逝不返的形象攒磨，也有同樣的效果泳桦。不過其所托喻的主旨則各有不同。關(guān)于陶淵明與白居易的象喻娩缰，此處不暇詳論灸撰。至于柳永詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注拼坎。所謂“前期”者浮毯，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期，一則可以指舊日的歡愛約期泰鸡≌叮總之”期”字乃是一種愿望和期待，對于柳永而言盛龄，他可以說正是一個在兩種期待和愿望上饰迹，都已經(jīng)同樣落空了的不幸人物。
于是下面三句乃直寫自己當(dāng)時的寂寥落寞讯嫂，曰“狎興生疏，酒徒蕭索兆沙，不似少年時”欧芽。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興葛圃，既已經(jīng)冷落荒疏千扔，而當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成库正，年華一往曲楚，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時”三字褥符，很多本子都作“去年時”龙誊。本來“去年時’三字也未嘗不好，蓋人當(dāng)老去之時喷楣，其意興與健康之衰損趟大，往往會不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時”铣焊，其悲慨亦復(fù)極深逊朽。不過，如果就此詞前面之“歸云一去無蹤跡曲伊，何處是前期”諸句來看叽讳，則其所追懷眷念的，似乎原當(dāng)是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時”岛蚤，便似乎更為氣脈貫注邑狸，也更富于傷今感昔的慨嘆。
柳永這首《少年游》詞灭美，前闋全從景象寫起推溃，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象届腐，寫一切期望之落空铁坎，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生犁苏，虛實互應(yīng)硬萍，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣又極高的好詞∥辏總之朴乖，柳永以一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會傳統(tǒng)中助赞，本來就已經(jīng)注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物买羞，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能雹食，也彼此互相沖突畜普。他的早年時，雖然還可以將失意之悲群叶，借歌酒風(fēng)流以自遣吃挑，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長久依恃之物街立，于是年齡老大之后舶衬，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事赎离，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭逛犹，而偶先以是得名，始悔為己累梁剔，……而終不能救圾浅。擇術(shù)不可不慎『镀樱”柳永的悲劇是值得后人同情狸捕，也值得后人反省的。
柳永 : 柳永鸡岗，（約987年—約1053年）北宋著名詞人混槐，婉約派代表人物。漢族轩性，崇安（今福建武夷山）人声登，原名三變，字景莊揣苏，后改名永悯嗓，字耆卿，排行第七卸察，又稱柳七脯厨。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎
