出自 唐代 貫休 《春晚書山家屋壁二首》
柴門寂寂黍飯馨粗悯，山家煙火春雨晴虚循。
庭花蒙蒙水泠泠，小兒啼索樹上鶯。
水香塘黑蒲森森横缔，鴛鴦鸂鶒如家禽铺遂。
前村后壟桑柘深，東鄰西舍無相侵茎刚。
蠶娘洗繭前溪淥襟锐，牧童吹笛和衣浴。
山翁留我宿又宿膛锭，笑指西坡瓜豆熟粮坞。
柴門一片寂靜屋里米飯香噴噴，農(nóng)家炊煙裊裊春雨過后天放晴初狰。
院內(nèi)鮮花迷蒙山間流水清泠泠莫杈，小兒又哭又鬧索要樹上的黃鶯。
池塘黑水飄香蒲草長得密森森奢入，鴛鴦鸂鶒在水中嬉戲好像家禽筝闹。
村前村后田間地頭桑柘多茂盛，東鄰西舍界限分明彼此不相侵腥光。
養(yǎng)蠶女在前面清澈的溪中洗繭关顷，牧童吹著短笛穿衣在水中洗浴。
山翁好客熱情挽留我一住在住武福，笑著指點西坡說瓜豆就要成熟解寝。
黍飯：黃米飯，唐人常以之待客艘儒。馨：香聋伦。
蒙蒙：形容雨點細(xì)小。泠泠：形容流水清脆的聲音界睁。
鸂（xī）鶒（chì）：一種水鳥觉增，形大于鴛鴦，而多紫色翻斟，好并游逾礁。俗稱紫鴛鴦。唐溫庭筠《開成五年秋以抱疾郊野一百韻》：“溟渚藏鸂鶒访惜，幽屏臥鷓鴣嘹履。”
桑柘（zhè）：桑木與柘木债热。深：茂盛砾嫉。
蠶：農(nóng)家養(yǎng)蠶女。淥（lù）：水清而深的樣子窒篱。
貫休是晚唐詩僧焕刮，《春晚書山家屋壁二首》這組詩是他在農(nóng)村為客時的題壁之作舶沿，創(chuàng)作時間是晚春時節(jié)，具體年份不詳配并。
第一首頭兩句寫柴門內(nèi)外靜悄悄的括荡，縷縷炊煙，冉冉上升溉旋；一陣陣黃米飯的香味畸冲，撲鼻而來；一場春雨過后观腊，不違農(nóng)時的農(nóng)夫自然要搶墑春耕召夹，所以“柴門”也就顯得“寂寂”了。由此亦可見恕沫，“春雨”下得及時监憎，天晴得及時，農(nóng)夫搶墑也及時婶溯，不言喜雨鲸阔，而喜雨之情自見。
后兩句寫庭院中迄委，水氣迷蒙褐筛，宛若給庭花披上了輕紗，看不分明叙身；山野間渔扎，“泠泠”的流水，是那么清脆悅耳信轿；躲進(jìn)巢避雨的鳥兒晃痴，又飛上枝頭，吱吱喳喳财忽，快活地唱起歌來倘核；一個小孩走出柴門啼哭著要捕捉鳥兒玩耍。這一切正都是寫春雨晴后的景色和喜雨之情即彪。且不說蒙蒙的景色與泠泠的水聲紧唱，單說樹上鶯。樹上鶯尚且如此歡騰聒噪隶校，逗得小兒啼索不休漏益，更可想見大田里農(nóng)夫搶耕的情景了。
晚春是山家大忙的季節(jié)深胳，然而詩人卻只字不言農(nóng)忙而著墨于寫寧靜绰疤，由寧靜中見農(nóng)忙。晚春又是多雨的季節(jié)稠屠，春雨過后喜悅的心情是農(nóng)民普遍的心情峦睡，詩人妙在不寫人，不寫情权埠，單寫景榨了，由景及人，由景及情攘蔽。這樣寫龙屉，既緊扣了晚春的特色，又稱得上短而精满俗。方東樹謂“小詩精深转捕，短章醞藉”，方是好詩唆垃。這詩在藝術(shù)上的一個特色五芝，就是它寫得短而精，淺而深辕万，景中有情枢步，景外有人，于“澹中藏美麗”（薛雪《一瓢詩話》）渐尿，于靜處露生機醉途。
貫休的詩在語言上善用疊字，如“一瓶一缽垂垂老砖茸，萬水千山得得來”（《陳情獻(xiàn)蜀皇帝》）隘擎，人因之稱他為“得得來和尚”。又如凉夯，“茫茫復(fù)茫茫货葬，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》），“馬蹄蹋蹋劲够，木落蕭蕭”（《輕薄篇》）宝惰，等等。這詩也具有這一藝術(shù)特色再沧。在四句詩中尼夺，疊字凡三見：“寂寂”，寫出春雨晴后山家春耕大忙炒瘸，家家無閑人的特點：“蒙蒙”淤堵，壯雨后庭花宛若披上輕紗、看不分明的情態(tài)：“泠泠”顷扩，描摹春水流動的聲韻拐邪。這些疊字的運用，不僅在造境隘截、繪形扎阶、模聲汹胃、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚东臀，具有民歌的音樂美着饥。在晚唐綺麗纖弱的詩風(fēng)中，這詩給人以清新健美之感惰赋。
第二首從“山家”一家一戶的小環(huán)境擴大到周圍的大環(huán)境宰掉。前三句寫自然景色×薇簦“前村后壟”猶言“到處”轨奄。這三句中雖無一字贊美之詞，然而田園的秀色拒炎，豐產(chǎn)的景象挪拟，靜穆的生活氣息已是觸目可見，具體可辨击你，值得留戀舞丛。且不說桑柘的經(jīng)濟價值，單說蒲果漾，蒲嫩時可食球切，成熟后可織席制草具，大有利于人绒障。再說鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活著吨凑，何況乎人。這就又為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托户辱。而且植物的蓬勃生長鸵钝，總離不開人的辛勤培植。詩句不言村民勤勞智慧庐镐，而頌揚之意俱在言外恩商。
在上述景色秀麗、物產(chǎn)豐盛必逆、生活寧靜怠堪、村民勤勞的環(huán)境里，“東鄰西舍”自然相安無事名眉，過著“無相侵”的睦鄰生活粟矿。沒有強凌弱、眾暴寡损拢、爾虞我詐陌粹、互相爭奪等社會現(xiàn)象。很明顯福压，通過農(nóng)家寧靜生活的描寫掏秩，詩人作為佛門人士或舞，也不免寄托了詩人自己的理想和情趣，這自不待言蒙幻。
詩的后四句映凳，一口氣寫了包括作者在內(nèi)的四個人物，在同類唐詩中杆煞，這還是不多見的魏宽。這四句從生活在這一環(huán)境中人物內(nèi)心的恬靜腐泻，進(jìn)一步展示出山家的可愛决乎。寥寥幾筆，把繭白派桩、水碧构诚、瓜香、豆熟以及笛聲悅耳的客觀景致铆惑，寫得逼真如畫范嘱；蠶娘、牧童员魏、山翁的形象丑蛤，勾勒得栩栩如生，宛然在目撕阎，呼之欲出受裹。令人不難想見，蠶娘喜獲豐收虏束，其內(nèi)心之甜美棉饶；牧童和衣而浴，其性格之頑皮：“山翁留我宿又宿”镇匀，其情誼之深厚照藻。加上“笑指”等詞語的渲染，更把山翁的動作汗侵、情態(tài)幸缕、聲音、笑貌及其淳樸善良晰韵、殷勤好客的性格進(jìn)一步顯現(xiàn)出來冀值；而詩人“我”，處在這樣的環(huán)境里宫屠，不待言列疗，其流連忘返的心情可想而知。更妙的是浪蹂，詩在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”抵栈，繪出一片豐收在望的景象告材，回應(yīng)上文滿塘黑壓壓的蒲與到處都是的桑柘，真叫人見了喜煞古劲。全詩至此戛然而止斥赋，卻留下耐人回味的余地。
比起晚唐那些典雅产艾、雕飾疤剑、綺麗、纖弱的詩來闷堡，貫休以其作品明快隘膘、清新、樸素杠览、康健之美弯菊，獨樹一幟。明代楊慎指出：“貫休詩中多新句踱阿，超出晚唐”（《升庵詩話》）管钳，真可謂獨具只眼。
貫休 : 貫休,俗姓姜醇滥，字德隱，婺州蘭豁（一說為江西進(jìn)賢縣）人恋脚，唐末五代著名畫僧腺办。7歲時投蘭溪和安寺圓貞禪師出家為童侍。貫休記憶力特好糟描，日誦《法華經(jīng)》1000字怀喉，過目不忘。貫休雅好吟詩船响，常
