出自 唐代 劉長(zhǎng)卿 《聽(tīng)彈琴》
泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒悉稠。(七弦 一作：七絲)
古調(diào)雖自愛(ài)宫蛆，今人多不彈。
七弦琴奏出清涼的曲調(diào)悠揚(yáng)起伏的猛，細(xì)細(xì)傾聽(tīng)就像那滾滾的松濤聲耀盗。
我雖然很喜愛(ài)這首古時(shí)的曲調(diào)，但在今天人們大多已不去彈奏了卦尊。
泠（líng）泠：形容清涼叛拷、清淡，也形容聲音清越岂却。絲：一作“弦”忿薇。
松風(fēng)：以風(fēng)入松林暗示琴聲凄涼裙椭。琴曲中有《風(fēng)入松》的調(diào)名艾船。
古調(diào)：古時(shí)的曲調(diào)雷滚。
此詩(shī)題一作“彈琴”张抄，《劉隨州集》與《全唐詩(shī)》均為“聽(tīng)彈琴”拘泞。從詩(shī)中“靜聽(tīng)”二字細(xì)味征炼，題目以有“聽(tīng)”字為妥肛炮。
琴是中國(guó)古代傳統(tǒng)民族樂(lè)器厚棵，由七條弦組成烤宙，所以首句以“七弦”作琴的代稱二汛，意象也更具體婿崭。“泠泠”形容琴聲的清越肴颊，逗起“松風(fēng)寒”三字氓栈。“松風(fēng)寒”以風(fēng)入松林暗示琴聲的凄清婿着，極為形象授瘦，引導(dǎo)讀者進(jìn)入音樂(lè)的境界【顾危“靜聽(tīng)”二字描摹出聽(tīng)琴者入神的情態(tài)提完，可見(jiàn)琴聲的超妙。高雅平和的琴聲丘侠，常能喚起聽(tīng)者水流石上徒欣、風(fēng)來(lái)松下的幽清肅穆之感。而琴曲中又有《風(fēng)入松》的調(diào)名蜗字，一語(yǔ)雙關(guān)打肝，用意甚妙。
如果說(shuō)前兩句是描寫(xiě)音樂(lè)的境界挪捕，后兩句則是議論性抒情粗梭，牽涉到當(dāng)時(shí)音樂(lè)變革的背景。漢魏六朝南方清樂(lè)尚用琴瑟级零。而到唐代断医，音樂(lè)發(fā)生變革，“燕樂(lè)”成為一代新聲妄讯，樂(lè)器則以西域傳入的琵琶為主孩锡】嵯“琵琶起舞換新聲”的同時(shí)亥贸，公眾的欣賞趣味也變了。受人歡迎的是能表達(dá)世俗歡快心聲的新樂(lè)浇垦。穆如松風(fēng)的琴聲雖美炕置，畢竟成了“古調(diào)”，已經(jīng)沒(méi)有幾個(gè)人能懷著高雅情致來(lái)欣賞，言下便流露出曲高和寡的孤獨(dú)感朴摊∧ⅲ“雖”字轉(zhuǎn)折，從對(duì)琴聲的贊美進(jìn)入對(duì)時(shí)尚的感慨甚纲】诙В“今人多不彈”的“多”字，更反襯出琴客知音者的稀少介杆。有人以此二句謂今人好趨時(shí)尚不彈古調(diào)鹃操，意在表現(xiàn)作者的不合時(shí)宜，是很對(duì)的春哨。劉長(zhǎng)卿清才冠世荆隘，一生兩遭遷斥，有一肚皮不合時(shí)宜和一種與流俗落落寡合的情調(diào)赴背。他的集中有《幽琴》（《雜詠八首上禮部李侍郎》之一）詩(shī)曰：“月色滿軒白椰拒，琴聲宜夜闌。飗飗青絲上凰荚，靜聽(tīng)松風(fēng)寒燃观。古調(diào)雖自愛(ài)，今人多不彈浇揩。向君投此曲仪壮，所貴知音難「旎眨”其中四句就是這首聽(tīng)琴絕句积锅。“所貴知音難”也正是詩(shī)的題旨之所在养盗「肯荩“作詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人”往核，詩(shī)詠聽(tīng)琴箫爷，只不過(guò)借此寄托一種孤芳自賞的情操罷了。
劉長(zhǎng)卿 : 劉長(zhǎng)卿窜护，字文房，漢族非春，宣城（今屬安徽）人柱徙，唐代詩(shī)人缓屠。后遷居洛陽(yáng)，河間（今屬河北）為其郡望护侮。玄宗天寶年間進(jìn)士敌完。肅宗至德中官監(jiān)察御史，后為長(zhǎng)洲縣尉羊初，因事下獄滨溉，貶南巴尉。代宗大
