出自 宋代 謝逸 《踏莎行·柳絮風(fēng)輕》
柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)楚里。春陰院落簾垂地断部。碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起班缎。
鏡約關(guān)情蝴光，琴心破睡。輕寒漠漠侵鴛被达址。酒醒霞散臉邊紅蔑祟，夢(mèng)回山蹙眉間翠。
這首詞寫思婦懷人而愁苦不堪沉唠。詩(shī)詞以離愁為主題的作品很多疆虚，然而此詞卻頗有特色，顯得標(biāo)致雋永。
上片描繪足以烘托思婦離愁的景色径簿“涨“柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)”篇亭，起筆這兩句都省略了動(dòng)詞謂語缠捌，且語序亦倒置，補(bǔ)足還原應(yīng)為：“風(fēng)輕飄柳絮译蒂，雨細(xì)濕梨花曼月。”這里首先借景象點(diǎn)明了時(shí)在暮春柔昼，此時(shí)正值輕輕暖風(fēng)將柳絮吹向半空亂飛哑芹，細(xì)細(xì)春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光岳锁，對(duì)于獨(dú)守空幃的思婦绩衷，只能成為她離恨綿綿的反襯，更沒有心思去觀賞激率。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”一樣勿决。確實(shí)如此啊乒躺，天亮好久了，可她所住之處低缩，猶然“春陰院落簾垂地”嘉冒，房門上，掛的繡簾還未卷起咆繁，她仍然慵懶地躺在床榻之上讳推。她本來早已醒了，于是半睜惺忪睡眼玩般，情不自禁地從窗欞看出去银觅，只見“碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起”坏为。她終于忍不住要往外看究驴，她的目光一下子就落在橫于“春陰院落”不遠(yuǎn)的“小橋”上。這正是由于她的情郎曾打從橋上而去匀伏，歸家也必然會(huì)打從那橋上而來洒忧，所以對(duì)于那座小橋她不知望過多少次了，而今晨又忍不住再望了一回够颠∥跏蹋可是這一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來，這真如溫庭筠《思帝鄉(xiāng)》所寫的“惟有阮郎春盡蛉抓，不歸來”牢硅。接下去，她再將目光向遠(yuǎn)處的市鎮(zhèn)看去芝雪，同樣什么動(dòng)靜也沒有减余，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處著一“孤”字惩系，又正好是她此時(shí)此刻內(nèi)心感到無比孤寂的寫照位岔。
下片抒發(fā)思婦對(duì)其情郎的蜜意柔情。過片“鏡約”二句堡牡，化用了南朝陳徐德言抒抬、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關(guān)典故晤柄。陳朝太子舍人徐德言擦剑，尚樂昌公主。陳政衰芥颈，徐謂公主曰：“國(guó)破惠勒，汝必入權(quán)豪家。倘情緣未斷爬坑，尚冀相見乎纠屋？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣于都市盾计，這就是詞中“鏡約關(guān)情”的出處售担，借此表明思婦對(duì)其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好署辉。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君族铆，新寡，知琴哭尝。時(shí)司馬相如赴卓宅赴宴哥攘，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之刚夺。文君心悅献丑，夜奔相如，馳歸成都侠姑，結(jié)為伉儷创橄。這就是“琴心破睡”的來源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇莽红，與相如妥畏、文君的結(jié)合極其相似邦邦，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了醉蚁。她完全清醒過來以后燃辖，才覺晨風(fēng)吹涼，使得“輕寒漠漠侵鴛被”网棍。當(dāng)她一眼瞥見被面上繡制的的鴛鴦時(shí)黔龟，心中又不禁產(chǎn)生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影只的慨嘆，真是無可奈何滥玷！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅氏身，夢(mèng)回山蹙眉間翠”，是寫思婦起床后整妝時(shí)從鏡中所看到的自己的形狀惑畴。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來蛋欣，喝得兩頰升起了紅霞，現(xiàn)在雖然酒意已消如贷，可臉邊余紅猶在陷虎；而剛才她與情郎相遇的美夢(mèng)，可惜一下就幻滅了杠袱，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢尚猿！如此以她顧影自憐的行動(dòng)描寫作結(jié)，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了霞掺。
此詞寫思婦之離情谊路，側(cè)重于對(duì)她內(nèi)心活動(dòng)過程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動(dòng)烘染之菩彬，不僅無概念化、抽象化之弊潮梯，且更如小說塑造人物形象那樣骗灶，頗有浮雕感、立體感的審美效應(yīng)秉馏。此外耙旦，詞中幾乎每一個(gè)句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達(dá)得如行云流水萝究。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話》卷一云：“詞句欲全篇皆好免都，極為難得”（見《詞話叢編》第167頁(yè)）。
謝逸 : 謝逸（1068-1113险领，一說1010-1113）字無逸侨舆，號(hào)溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人绢陌。北宋文學(xué)家挨下，江西詩(shī)派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”脐湾。與饒節(jié)臭笆、汪革、謝薖并稱為“
