出自 宋代 寇準(zhǔn) 《踏莎行·春暮》
春色將闌抒寂，鶯聲漸老结啼，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙屈芜，屏山半掩余香裊郊愧。
密約沉沉，離情杳杳井佑，菱花塵滿慵將照属铁。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草躬翁。
春色將盡焦蘑，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞，滿地落花堆積盒发，稀疏的青梅斜掛枝頭例嘱，眼見到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中迹辐，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外蝶防，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)明吩，更添了幾分幽幽的心事间学。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年印荔，依然杳無(wú)音訊低葫，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開仍律，菱飾塵灰滿嘿悬，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上水泉，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言善涨，卻又向誰(shuí)人說(shuō)起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎草则，暗自銷魂罷了钢拧。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草炕横，一如我的思念源内。
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等份殿。雙調(diào)五十八字膜钓，仄韻嗽交。
闌（lán）：殘，盡颂斜，晚夫壁。
紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡焚鲜≌仆伲”
屏山：指屏風(fēng)放前。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子忿磅，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山凭语〈兴”
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期似扔。沉沉：深沉吨些。此指重大之事，即終身之事炒辉。
杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際豪墅。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子黔寇。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照偶器。慵：懶散。將：拿缝裤。
銷魂：形容極度傷心屏轰。
宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府憋飞，任職之際霎苗，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)政壇、對(duì)君上難以割舍的情懷和自家的失落之情榛做，寫下了這首詞唁盏。
這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)检眯，倚樓而望厘擂，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思。全詞語(yǔ)言細(xì)膩轰传，深郁多情驴党，既有全方位的場(chǎng)景描寫，又有細(xì)致入微的景物刻畫获茬，移隋入景港庄，情景交融倔既，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。
上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境鹏氧。
時(shí)序暮春渤涌，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀把还，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆实蓬、悅耳動(dòng)聽。先前斗艷爭(zhēng)妍吊履、繽紛爛縵的紅花安皱，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡艇炎。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果酌伊。這是十分精彩的景物描寫∽鹤伲“鶯聲”“紅英”“青梅”居砖，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富春的特征驴娃，足以將無(wú)邊春色展示具體奏候。“色”與“聲”唇敞，“青”與“紅”蔗草，“老”與“小”，對(duì)照映襯厚棵，生動(dòng)鮮明蕉世，煉字工巧，耐人尋味婆硬『萸幔“將闌”“漸老”“落盡”而“小”，更是次第分明彬犯，動(dòng)感強(qiáng)烈向楼，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動(dòng)魄谐区。妙在雖不言情而情自見：春光易逝湖蜕，無(wú)可奈何，物猶如此宋列，人何以堪昭抒，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸灭返，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了盗迟。
戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜熙含，更無(wú)伊人相伴罚缕，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝怎静。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)邮弹，半開半掩，可無(wú)人有心腸去理睬它蚓聘。香爐里燃了許久腌乡，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散或粮，搖蕩著导饲，繚繞著捞高，彌散在冷寂的畫堂里氯材，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕∠醺冢“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”氢哮，用詞精當(dāng)，刻畫入微型檀，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境冗尤，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無(wú)聊賴的郁郁情懷胀溺、沉沉幽怨裂七，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。
下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨仓坞。
閨中愈是孤寂背零，愈加懷念伊人。想當(dāng)年无埃，花前月下徙瓶，海誓山盟，依依惜別嫉称，密約歸期侦镇，千般叮嚀，萬(wàn)般囑咐织阅，情意何等深沉壳繁。可誰(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見伊人歸來(lái)的身影闹炉∥榕桑“沉沉”“杳杳”，巧用疊字剩胁，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際诉植。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝昵观，“菱花塵滿”晾腔，細(xì)節(jié)突出“∪“自伯之東灼擂，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐觉至，誰(shuí)適為容剔应？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了语御。思念伊人峻贮，情不能已，還是再到樓頭去看看罷应闯，說(shuō)不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩纤控！可是事實(shí)無(wú)情，依然只有失望碉纺，沮喪之余船万，啞然無(wú)語(yǔ)。但見萬(wàn)里長(zhǎng)空骨田，一片陰沉耿导，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地态贤，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方舱呻。借景抒情，造語(yǔ)自然抵卫；芳草懷遠(yuǎn)狮荔，巧于用典〗檎常“春草年年綠殖氏，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如春草姻采，更行更遠(yuǎn)還生雅采。”（李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣婚瓜”模”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般巴刻。凄惋之情愚铡，溢于言表；不盡之意胡陪，更在言外沥寥。
總之，全詞由描寫景物起柠座，又由景渲染情邑雅，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景妈经，情由景生淮野，景中有情；下片寫情吹泡，寄情于景骤星，以景結(jié)情。情景交融荞胡，意境渾然妈踊，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦泪漂。
寇準(zhǔn) : 萊國(guó)忠愍公寇準(zhǔn)（961-1023）呐伞，字平仲敌卓。漢族，華州下邽 九月伶氢，又貶寇準(zhǔn)衡州司馬趟径，是時(shí)寇準(zhǔn)病篤，詔至癣防，抱病赴衡州（今衡陽(yáng)）任蜗巧，病故于竹榻之上，妻子宋氏奏乞歸葬故里蕾盯∧灰伲皇佑四年，詔翰林
