出自 宋代 秦觀 《如夢令·春景》
鶯嘴啄花紅溜引有，燕尾點波綠皺瓣颅。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透譬正。
依舊宫补，依舊，人與綠楊俱瘦导帝。
黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤守谓，燕子用尾點掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷您单，玉笙冰涼斋荞，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音宏亮悠揚虐秦， 響徹天空平酿，聽者都感到激越、雄渾悦陋，春意盎然蜈彼。人們都說，照這樣吹俺驶，這樣吹吠下去幸逆，一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀。
玉笙：珍貴的管樂器暮现。
《小梅》：樂曲名还绘。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲栖袋。
這首詞諸本題作“春景”拍顷。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春塘幅。鶯歌燕舞昔案，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好电媳。三踏揣、四句卻轉作悲苦語∝遗遥化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句呼伸。春光明媚，本應產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒括享？“依舊搂根，依舊，人與綠楊俱瘦铃辖∈＠ⅲ””是為點題之筆。柳絮楊花娇斩，標志著春色漸老仁卷，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體犬第。飛絮蒙蒙锦积，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思歉嗓，所以憂思約帶丰介、腰肢瘦損〖郑“人與綠楊俱瘦哮幢。”以生動的形象表達感情志珍，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中橙垢。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆伦糯、憐花自憐的圖畫柜某。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節(jié)序交替中的傷春念遠之情敛纲。詞從愉快之景象敘起喂击，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果载慈，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕珍手“煺。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)琳要，亦不可謂不巧矣寡具！然味之終覺神韻欠焉！究其原委稚补，就在于它顯得雕琢童叠、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”厦坛，則失于穿鑿矣五垮！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動杜秸，與‘紅杏枝頭’費如許氣力放仗。”可謂一語中的撬碟。其實诞挨，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭∧馗颍”《弇州山人詞評》評曰“險麗惶傻。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣其障，覺斧痕猶在银室。”如此雕煉奇峭静秆，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作粮揉，實在也是事出有因。
“詩緣情”抚笔，貴其感發(fā)之力量扶认，“詞之為體，要眇宜修”殊橙，尤重其內(nèi)在之情味意境辐宾。而由于詩、詞體裁的限制膨蛮，其用字造句叠纹，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句敞葛。其用心盡管良苦而出之必須自然誉察，渾成無跡，順手拈來惹谐，所謂“羚羊掛角持偏，無跡可求”是也。秦觀此詞中氨肌，“瘦”字的運用就應該說是較為成功的鸿秆。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得怎囚∏溥矗”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例考婴。如李清照“莫道不銷魂贩虾，簾卷西風，人比黃花瘦蕉扮≌福”（《醉花陰》）“知否，知否喳钟，應是綠肥紅瘦屁使。”（《如夢令》）程垓“人瘦也奔则，比梅花蛮寂，瘦幾分∫撞纾”（《攤破江城子》）新鮮奇特酬蹋，形象生動，各具情深抽莱。
“文章千古事范抓，得失寸心知∈愁恚”其得其失匕垫，均當以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得虐呻，不諱其失象泵，對文學藝術的研究都是有益的。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛忽孽，又字少游，別號邗溝居士谢床，世稱淮海先生兄一。漢族，北宋高郵（今江蘇）人萤悴，官至太學博士瘾腰，國史館編修皆的。秦觀一 生坎坷覆履，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世硝全，感人至深栖雾。
