出自 宋代 姜夔 《八歸·湘中送胡德華》
芳蓮墜粉匣距，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇哎壳。無端抱影銷魂處毅待，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切耳峦。送客重尋西去路恩静，問水面琵琶誰撥？最可惜、一片江山驶乾，總付與啼鴂邑飒。
長恨相從未款，而今何事级乐，又對西風離別疙咸？渚寒煙淡，棹移人遠风科，飄渺行舟如葉撒轮。想文君望久，倚竹愁生步羅襪贼穆。歸來后题山，翠尊雙飲，下了珠簾故痊，玲瓏閑看月顶瞳。
荷花飄落，稀疏的梧桐開始墜下綠葉愕秫。庭院里慨菱，一場秋雨剛停歇。我說不出原因戴甩，一個人突然獨自傷悲符喝。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去，苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸甜孤。我送別客人协饲，重尋西去的水路，不知水上是否有人為你演奏一曲课蔬？最可惜的是把一片江山大好風景囱稽，卻付給悲鳴的鳥兒。
常常遺憾我們相識相知時間太短二跋，而今在這落花時節(jié)战惊，為何又要無奈地依依相別？清冷的洲渚煙水茫茫扎即，船兒就要出發(fā)吞获，友人的行舟已遠，如一片輕葉谚鄙。他的妻子一定在家中盼望著他各拷，日日站在翠竹旁，任憑羅襪上染上清塵闷营。等到丈夫歸來后烤黍，夫妻二人幸福地團圓知市。雙雙下了珠簾，對著明月對飲到天明速蕊。
八歸：詞牌名嫂丙。姜夔自度曲。有仄韻规哲、平韻兩體跟啤。仄韻詞始于姜夔，雙調(diào)一百十五字唉锌。平韻體有高觀國詞隅肥，一百一十字，有脫文袄简。二體雖用韻有平仄之異腥放，而聲調(diào)則同。
暗雨：夜雨绿语。
乍：忽然
篠（xiǎo）墻：竹籬院墻捉片。篠，細竹汞舱。
蛩（qióng）：蟋蟀。
水面琵琶：指白居易《琵琶行》事宗雇。
啼鴂（jué）：亦作“鵜鴂”“鶗鴃”昂芜，即杜鵑鳥。
未款：不能久留赔蒲。
渚（zhǔ）：水中小塊陸地泌神。
棹（zhào）：劃船的一種工具，形狀和槳差不多舞虱。
文君：漢司馬相如妻卓文君欢际。
翠尊：翠玉的酒杯。
玲瓏：皎矾兜、晶瑩损趋。
據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證椅寺，大約寫于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前浑槽，詞人客游長沙時。胡德華返帕，生平不詳桐玻。
全詞描述了離別前的憂傷、臨別時的依依不舍荆萤，以及懸想別后友人歸家與親屬團聚的情景镊靴。前面實寫，后面虛寫，多次轉(zhuǎn)移時間和空間偏竟，逐層抒發(fā)離情別緒煮落，在章法和布局方面頗具匠心。
上闋刻畫客中庭院之蕭瑟苫耸，為離愁作鋪墊州邢，可分兩層。前六句為一層褪子，以雨后寂寞蕭條的庭院為背景量淌，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣嫌褪，桐樹吹動著帶綠的葉子呀枢，是初秋院中之景。竹籬邊發(fā)光暗淡的螢蟲笼痛，苔階下鳴聲凄切的蟋蟀裙秋，是秋夜庭前之物。篠墻缨伊，指竹墻摘刑。這四樣景物，有晝景刻坊，有夜景枷恕；有植物，有動物谭胚；植物又有花徐块、有葉，動物又有光灾而、有聲胡控，配置勻整，而且從目見寫到耳聞旁趟，從視覺寫到聽覺昼激，造成一種冷清凄迷的意境，無限煩惱盡在其中轻庆。中間“暗雨乍歇”寫天時癣猾，“抱影銷魂”寫人事∮啾“還見”二字纷宇，更透露出一種無可奈何之感。何以如此蛾方，是因為即將送別友人像捶。江淹《別賦》說：“黯然銷魂者上陕，唯別而已矣！”這種離愁別緒拓春，由于用了許多惹愁的景物層層烘染释簿，便見得加倍的濃重。這六句詞硼莽，使人儼然進入宋玉《九辯》的境界庶溶。
“送客”以下開始轉(zhuǎn)入離別，是第二層懂鸵。場景由庭院逐漸移至送別的水邊偏螺。西去，表客行方向匆光。重尋套像，表明在此送行已非一回≈障ⅲ“問水面琵琶誰撥”夺巩，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句，而改為以“問”字領起的設問句周崭，語簡意深柳譬，余味悠長，極盡其纏綿情緒续镇。接著征绎，“最可惜、一片江山磨取，總付與啼鴂”，則聲情激越柴墩，境界闊遠寄慨遙深忙厌。啼鴂，或作鵜鴂江咳、鶗鴂逢净，又名子規(guī)、杜鵑歼指，此鳥“春分鳴則眾芳生爹土，秋分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮踩身，使夫百草為之不芳”之句胀茵。這里也是借啼鴂的鳴聲來表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象挟阻，襯托離情琼娘，極為沉痛感人峭弟。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感、家國之痛脱拼。飄泊江湖的遲暮之感瞒瘸，山河異色的憂愁之悲，都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠的境界之中熄浓。正是無限感慨都在虛處情臭，意愈切而詞愈微。
下闋寫留客殷勤之意赌蔑，也有兩層意思俯在。前六句承上，著重寫惜別之情惯雳〕祝“長恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別，更那堪石景、冷落清秋節(jié)”有同工之妙劈猿。柳詞以“更那堪”三字遞進一層，此詞則以“而今何事”的設問追進一步潮孽，以傾吐惜別的深情揪荣。然后再以“渚寒”三句景語來代替情語，這里又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠影碧空盡往史，惟見長江天際流”的藝術(shù)手法相似仗颈，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠去的景象，來表達送別者佇立江頭椎例，凝望著棹移人遠的那種依依不舍的感情挨决。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風快，半篙波暖订歪，回首迨遞便數(shù)驛脖祈，望人在天北”有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫刷晋，姜詞是從送別者眼中離別者遠處的情景盖高，雖角度不同而各盡其妙。
最后六句寫別后眼虱，用美好的設想來排遣雙方的離愁別恨喻奥。文君即卓文君，借指胡的妻室捏悬∽膊希“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“玉階生白露过牙，夜久侵羅襪”中的婦女形象诈豌，以表現(xiàn)想象中胡妻等待丈夫歸來的情景仆救。“翠尊”三句亦化用李白同詩的后兩句：“卻下水晶簾矫渔，玲瓏望秋月”彤蔽，描繪胡氏夫婦團聚的情景。點化前人詩句的藝術(shù)形象為自己所用庙洼，不著痕跡顿痪，盡得風流，這也是姜夔詞的藝術(shù)特色之一油够。
這首詞以清筆寫濃愁蚁袭，以健筆寫深哀，故感情真切而不流于頹表石咬，符合白石詞中和的特色揩悄。陳廷焯《白雨齋詞話》評論說：“聲情激越，筆力精健鬼悠，而意味仍是和婉删性，哀而不傷，真詞圣也焕窝〉磐Γ”細膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式它掂，也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風格巴帮。
姜夔 : 姜夔雪猪，南宋文學家、音樂家起愈。人品秀拔，體態(tài)清瑩译仗，氣貌若不勝衣抬虽，望之若神仙中人。往來鄂纵菌、贛阐污、皖、蘇咱圆、浙間笛辟，與詩人詞家楊萬里功氨、范成大、辛棄疾等交游手幢。慶元中捷凄，曾上書乞正太常雅樂，
