出自 唐代 武元衡 《春興》
楊柳陰陰細(xì)雨晴僻澎，殘花落盡見流鶯貌踏。
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)十饥，又逐春風(fēng)到洛城。(鄉(xiāng) 一作：香)
在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日祖乳，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁逗堵，經(jīng)過細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗凡资，枝頭的殘花也在雨中全都落盡砸捏，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。
昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢(mèng)隙赁，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)垦藏。
春興：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕伞访，春興寄東山掂骏。”
陰陰：形容楊柳幽暗茂盛厚掷。
流鶯：即鶯弟灼。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)冒黑。南朝梁沈約 《八詠詩(shī)·會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪田绑，雜流鶯÷盏”
鄉(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)掩驱；甜蜜的夢(mèng)境。鄉(xiāng)：一作“香”冬竟。
夢(mèng)：一作“又”欧穴。洛城：洛陽(yáng)，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近泵殴。
這首詩(shī)題作“春興”涮帘。依題意，當(dāng)是詩(shī)人由春日景物而引起的種種情思笑诅。
此詩(shī)的開頭兩句调缨，從春天的景物寫起∵耗悖“楊柳陰陰細(xì)雨晴弦叶，殘花落盡見流鶯≡绱Γ”這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日湾蔓。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡砌梆，露出了在樹上啼鳴的流鶯默责。這是一幅典型的暮春景物圖畫贬循。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系桃序。
“柳色雨中深”杖虾，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了媒熊；“鶯語(yǔ)花底滑”奇适，落盡殘花，方露出流鶯的身姿芦鳍，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象嚷往。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧柠衅。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯皮仁，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。觸景生情菲宴，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了贷祈。
“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城喝峦∈铺埽”這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇谣蠢、意境也非常美妙的詩(shī)句粟耻。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)漩怎，一“吹”一“逐”勋颖，都很富有表現(xiàn)力嗦嗡。它使人聯(lián)想到勋锤，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息侥祭，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)叁执。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡矮冬，飄飄蕩蕩谈宛，越過千里關(guān)山，來到日思夜想的故鄉(xiāng)胎署。在詩(shī)人筆下吆录，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思琼牧，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)恢筝，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路哀卫；而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮撬槽，抽象的主觀情思此改，完全被形象化了。
不難發(fā)現(xiàn)侄柔，在整首詩(shī)中共啃，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思暂题，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)移剪，吹送歸夢(mèng)，無往不在薪者。由于春色春風(fēng)的熏染挂滓，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩啸胧，而略無沉重悲傷之感了赶站。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化纺念、具體化了贝椿。在詩(shī)人的意念中，這種隨春風(fēng)而生陷谱、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)烙博，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字烟逊，不但透露出鄉(xiāng)思的深切渣窜，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。
唐代詩(shī)人寫過許多出色的思鄉(xiāng)之作宪躯。悠悠鄉(xiāng)思乔宿，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)访雪。武元衡這首《春興》详瑞，就是春景、鄉(xiāng)思臣缀、歸夢(mèng)三位一體的佳作坝橡。這首詩(shī)所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思精置，在一夜春風(fēng)的吹拂下计寇，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來，在這里番宁，藝術(shù)的想象起了決定性的作用蹲堂。
唐代詩(shī)人寫過許多出色的思鄉(xiāng)之作。悠悠鄉(xiāng)思贝淤，常因特定的情景所觸發(fā)柒竞；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。武元衡這首《春興》播聪，就是春景朽基、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)三位一體的佳作离陶。
題目“春興”稼虎，指因春天的景物而觸發(fā)的感情，詩(shī)的開頭兩句招刨，就從春天的景物寫起霎俩。
“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯沉眶〈蛉矗”這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠谎倔，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡柳击，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫片习。兩句中雨晴與柳暗捌肴、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系——“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗藕咏，使柳色變得深暗了状知；“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花孽查，方露出流鶯的身姿饥悴，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去卦碾，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧铺坞。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯起宽，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷洲胖。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了坯沪。
“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)绿映，又逐春風(fēng)到洛城。”這是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然叉弦，而想象卻非常新奇丐一、意境也非常美妙的詩(shī)句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)淹冰，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)库车，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力樱拴。它使人聯(lián)想到柠衍，那和煦的春風(fēng)，象是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息晶乔，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)珍坊。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡正罢，飄飄蕩蕩阵漏，越過千里關(guān)山，來到日思夜想的故鄉(xiāng)——洛陽(yáng)城（武元衡的家鄉(xiāng)是在洛陽(yáng)附近的緱氏縣）翻具。在詩(shī)人筆下履怯，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思裆泳，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)虑乖，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)晾虑，也似乎變成了有形的縷縷絲絮疹味，抽象的主觀情思，完全被形象化了帜篇。
不難發(fā)現(xiàn)糙捺，在整首詩(shī)中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色笙隙。它觸發(fā)鄉(xiāng)思洪灯，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)竟痰，無往不在签钩。由于春色春風(fēng)的熏染，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)坏快，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩铅檩，而略無沉重悲傷之感了。詩(shī)人的想象是新奇的莽鸿。在詩(shī)人的意念中昧旨，這種隨春風(fēng)而生拾给、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)，是一種心靈的慰藉和美的享受兔沃，末句的“又”字蒋得，不但透露出鄉(xiāng)思的深切，也流露了詩(shī)人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅乒疏。
這首詩(shī)所寫的情事本極平常：看到暮春景色额衙，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思，在一夜春風(fēng)的吹拂下怕吴，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)入偷。而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來，在這里械哟，藝術(shù)的想象無疑起了決定性的作用疏之。
武元衡 : 武元衡（758―815）其骄，唐代詩(shī)人、政治家扯旷，字伯蒼拯爽。緱氏（今河南偃師東南）人。武則天曾侄孫钧忽。建中四年毯炮，登進(jìn)士第，累辟使府耸黑，至監(jiān)察御史桃煎，后改華原縣令。德宗知其才大刊，召授比部員外郎为迈。歲
