出自 宋代 蘇舜欽 《夏意》
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明跌捆。(夏席清 一作：夏簟清)
樹陰滿地日當(dāng)午徽职，夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲。
小院幽深寂靜佩厚，我躺在竹席上姆钉，渾身清涼；窗外的石榴花盛開抄瓦，透過垂掛的竹簾潮瓶，映紅了虛堂。
濃密的樹陰隔斷了暑氣钙姊，正是中午時(shí)分毯辅，我一覺醒來，耳邊傳來黃鶯兒斷續(xù)的啼唱煞额。
別院：正院旁側(cè)的小院思恐。夏粽疵铡（diàn）：夏天的竹席。清：清涼壁袄。
透簾：穿透簾子类早。
覺（jué）：睡醒。
此詩(shī)作于慶歷四年或之后嗜逻。詩(shī)人被革職削籍為民后涩僻，于蘇州修建滄浪亭，隱居不仕栈顷∧嫒眨《夏意》作于蘇州隱居之時(shí)。
蘇舜欽這首《夏意》詩(shī)萄凤，能于盛夏炎熱之時(shí)寫出一種清幽之境室抽，悠曠之情。
“別院深深夏席清”：“夏”字點(diǎn)明節(jié)令靡努，而“別院”坪圾、“深深”、“清”三詞卻層層深入惑朦，一開始即構(gòu)成清幽的氣氛兽泄。別院即正院旁側(cè)的小院。深深漾月，言此小院在宅庭幽深處病梢，小院深深，曲徑通幽梁肿，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座蜓陌，竹席一領(lǐng)。韓愈《鄭群贈(zèng)簟》詩(shī)曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”吩蔑、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席钮热。“夏席清”哥纫，正同此意霉旗，謂雖當(dāng)盛夏，而小院深處蛀骇，竹席清涼。深深是疊詞读拆，深深與清擅憔，韻母又相近，音質(zhì)均清亮平遠(yuǎn)檐晕。這樣不僅從文字形象上暑诸，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感蚌讼。
“石榴開遍透簾明”：“簾”字點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩(shī)人欹臥于席上个榕，閑望戶外篡石，只見榴花盛開，透過簾櫳西采，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿凰萨。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意械馆，卻又加上了一重帷簾胖眷。隔簾而望榴花，雖花紅如火霹崎，卻無(wú)刺目之感珊搀。
陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)尾菇。此詩(shī)第三句正由陶詩(shī)化出境析，謂雖當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地派诬，一片涼意劳淆。此句與上句設(shè)色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林千埃，不寫樹憔儿，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐放可。
在這清幽的環(huán)境中詩(shī)人又在干什么呢?“夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲”谒臼，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午耀里，卻已酣然入睡蜈缤，待到“夢(mèng)覺”，只聽得園林深處不時(shí)傳來一兩聲流鶯鳴啼的清韻冯挎。寫鶯聲而不寫黃鶯本身底哥，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲房官，反襯出這小院的幽深寧謐趾徽。南朝王籍詩(shī)云：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥翰守，時(shí)鳴春澗中”孵奶。末句意境正與二詩(shī)相類。
夏季的白晝是漫長(zhǎng)的蜡峰，夏季的中午又是那么炎熱了袁，在夏季朗恳，午睡成為一種享受，詩(shī)人們也津津樂道午睡的舒適及醒來時(shí)的愜意载绿。夏日的午睡粥诫，在詩(shī)人的筆下似乎是一種充滿魅力的題材，自從陶淵明的“五六月中崭庸，北窗下臥怀浆，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”這名言傳世后冀自，午睡的各種情趣不斷出現(xiàn)在詩(shī)中揉稚。如唐柳宗元《夏晝閑作》：“南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖熬粗。日午獨(dú)覺無(wú)余聲搀玖，山童隔竹敲茶臼∽つ牛”宋張宛丘《夏日》：“黃簾綠幕斷飛蠅灌诅，午影當(dāng)軒睡未興。枕穩(wěn)海魚鐫紫石含末，扇涼山雪畫青繒猜拾。”宋楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》：“日長(zhǎng)睡起無(wú)情思佣盒，閑看兒童捉柳花挎袜。”這些輕松的詩(shī)句肥惭，與炎炎赤日盯仪、蒸人暑氣成為截然不同的概念，體現(xiàn)出積極向上的熱愛生活的情趣蜜葱。蘇舜欽這首《夏意》詩(shī)所表現(xiàn)的也是這一主題全景。
詩(shī)的前三句著力在炎熱的夏天描繪出一派清幽的世界，以襯托午睡的舒適牵囤。第一句寫午睡的場(chǎng)所爸黄，“深深”說明別院深幽寂靜，因?yàn)榧澎o揭鳞，而感到了“清”炕贵，體現(xiàn)出物我之間的通感，使人直觀地感覺到在這里午睡的宜人野崇。第二句寫院外的環(huán)境鲁驶。院內(nèi)屋中是一味清涼，窗外榴花盛開舞骆，透過窗簾钥弯，仍能感覺到它艷麗的色彩《角荩可以想象脆霎，詩(shī)人躺在席子上，榴花映照屋內(nèi)狈惫，顏色柔和睛蛛，帶有催眠的作用。第三句把上兩句所說加以綜合胧谈，點(diǎn)出中午這個(gè)時(shí)間忆肾，說庭院深深，午時(shí)也綠陰遍地菱肖，涼意沁人客冈。通過上面三句，午睡的各項(xiàng)條件都已具備稳强，可接手寫午睡了场仲，詩(shī)卻一下跳開，直接寫夢(mèng)醒退疫，用筆靈活渠缕。夢(mèng)醒后寧謐，又通過不時(shí)傳來斷續(xù)的鶯聲來反襯褒繁。睡醒后恬靜舒適亦鳞，睡覺時(shí)恬靜舒適也就可想而知了，這就是詩(shī)人想表現(xiàn)的“夏意”棒坏。
全詩(shī)四句燕差，圍繞午睡寫。前三句是午睡前俊抵，末句是午睡后谁不，不直接寫午睡，而午睡已包含在其中徽诲，用筆活潑跳脫刹帕。詩(shī)又句句切合夏日，不斷利用色彩來表現(xiàn)景物谎替，表達(dá)詩(shī)人滿足的心情偷溺，與夏午本應(yīng)給人的炎熱與壓抑成鮮明的對(duì)比。
詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意：
筆致輕巧空靈：寫庭院钱贯，落墨在深深別院挫掏；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹赤炒，從清陰看出；寫黃鶯粪躬，從啼聲聽得袄友，句句從空際著筆殿托，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。
結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫晝寢剧蚣，前三句實(shí)際上是入睡前的情景支竹，但直至末句才以“夢(mèng)覺”字挑明，并續(xù)寫覺后之情景鸠按±窀椋看似不續(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊目尖，而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線馒吴，待末句挑明，便覺悄然入夢(mèng)卑雁，驟然而醒募书，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病测蹲。
風(fēng)格清而不弱莹捡。唐代常建的《題破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”扣甲，形象與此詩(shī)一二句相似篮赢，但常詩(shī)寫出世之想，寂滅之感琉挖，這首詩(shī)灑脫不羈启泣。歐陽(yáng)修稱舜欽“雄豪放肆”（（祭蘇子美文》），故雖同寫清景示辈，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中寥茫，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)矾麻，于王纱耻、孟家數(shù)外別樹一格。
蘇舜欽 : 蘇舜欽（1008—1048）北宋詩(shī)人蘑志，字子美，開封（今屬河南）人，曾祖父由梓州銅山（今四川中江）遷至開封（今屬河南）急但。曾任縣令澎媒、大理評(píng)事、集賢殿校理羊始，監(jiān)進(jìn)奏院等職旱幼。因支持范仲淹的慶
