出自 唐代 李白 《折荷有贈(zèng)》
涉江玩秋水蚪腐，愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠税朴，蕩漾不成圓回季。
佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天正林。
相思無因見茧跋，悵望涼風(fēng)前。
劃船到江中去蕩漾秋天的江水卓囚，更喜愛這荷花的鮮艷。
撥弄那荷葉上為水珠诅病，滾動(dòng)著卻總不成圓哪亿。
美好的佳人藏在彩云里粥烁，要想贈(zèng)給她鮮花，又遠(yuǎn)在天際蝇棉。
苦苦相思而相見無期讨阻，惆悵遙望在凄涼的秋風(fēng)里。
涉：本義是步行渡水篡殷，這里有泛舟游歷之意钝吮。玩：賞玩、欣賞板辽。秋水：秋天的江湖水奇瘦，雨水。唐王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛劲弦，秋水共長天一色耳标。”
紅抟毓颉（qú）：荷花盛開的樣子次坡。蕖：芙蕖画畅，荷花的別名砸琅。
弄：有把玩、欣賞之意轴踱。
蕩漾：水波微動(dòng)症脂。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼寇僧√福”
佳人：美女。宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人嘁傀，莫若楚國兴蒸；楚國之麗者，莫若臣里细办；臣里之美者橙凳，莫若臣東家之子⌒ψ玻”
遠(yuǎn)天：遙遠(yuǎn)的天宇岛啸，說明空間距離之遠(yuǎn)。
相似：彼此想念茴肥。后多指男女相悅而無法接近所引起的想念坚踩。漢蘇武《留別妻》詩：“生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思瓤狐∷仓”無因：沒有門徑批幌，沒有辦法。
涼風(fēng)：秋風(fēng)嗓节∮担《禮記·月令》：“（孟秋之月）涼風(fēng)至，白露降拦宣，寒蟬鳴截粗。”李白《秋思》詩：“蕪然蕙草暮鸵隧，颯爾涼風(fēng)吹绸罗。”
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》掰派，此詩當(dāng)作于唐玄宗開元十七年（729年）从诲，當(dāng)時(shí)李白二十九歲，與許氏夫人居安陸（今屬湖北）靡羡。
這首詩與李白的《擬古十二首》其十一很相似系洛。《擬古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水略步，愛此荷花鮮描扯。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓趟薄。佳期彩云重绽诚，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無由見杭煎，悵望涼風(fēng)前恩够。”除六字不同外羡铲，余皆相同蜂桶。這或許是由于傳抄之誤的緣故。
“涉江玩秋水也切，愛此紅蕖鮮扑媚。”芙蕖即荷花雷恃，所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”疆股。秋高氣爽，秋水浩淼倒槐，首先就給人以清新旬痹、涼爽及高雅、純潔之感。此時(shí)江上弄舟唱凯，領(lǐng)略一番江水秋色羡忘，已是夠愜意的了，然而最引人入勝磕昼、最逗人喜愛的，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花节猿。從字面上看票从，這是通過寫景而點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)。但從詩歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看滨嘱，這已不是單純描景峰鄙，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅，堅(jiān)貞自守的品格太雨∫髁瘢“涉江”一詞，最早見于《楚辭·九章》囊扳，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國之情并表現(xiàn)其純潔高雅吩翻、堅(jiān)貞自守的品格。這里雖無憤世憂國之意锥咸，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅狭瞎，堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情，也是未嘗不可的搏予。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩云：“葉卷珠難溜熊锭，花舒紅易傾⊙┙模”孔德昭同上題詩云：“朝來采摘倦碗殷，詎得久盤桓∷儆В”辛德源《芙蓉》詩亦云：“涉江良自遠(yuǎn)锌妻，托意在無窮∧窭”就都是借以表現(xiàn)女子對(duì)專一愛情的渴望與向往从祝。當(dāng)然，這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的“愛此紅蕖鮮”理解引谜。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云：“錦帶雜花鈿牍陌，羅衣垂綠川。問子今何去员咽，出采江南蓮毒涧。遼西三千里，欲寄無因緣贝室。愿君早旋返契讲，及此荷花鮮仿吞。”“荷花鮮”捡偏，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性唤冈。可見李白《擬古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的银伟∧愫纾可以說，李白的這首詩彤避，與上引吳均詩有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系傅物。從整首詩的布局來看，首二句還只是興起琉预，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上董饰，已為整首詩奠定了基調(diào)。
“攀荷弄其珠圆米，蕩漾不成圓卒暂。”圓大的綠荷之上榨咐，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠介却，仔細(xì)把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的块茁。這只是字面上的理解齿坷，實(shí)際上，這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)数焊。這里永淌，既受到梁元帝“葉卷珠難溜，花舒紅易傾”的啟發(fā)佩耳，同時(shí)與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子遂蛀，蓮子清如水”的詩句也有異曲同工之妙。詩人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法干厚，“荷”諧音合李滴，“攀荷”即有希望匹合成雙之意÷椋“不成圓”的“圓”所坯，又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓。那么由“攀荷”到“不成圓”挂捅，已非簡單的動(dòng)作與物象描寫芹助，而是重在刻畫這位女子由對(duì)專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)。詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶状土，這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折无蜂，在情感上是一次跌宕。因而蒙谓，下面便很自然地過渡到直抒對(duì)“佳人”的思念之情：“佳人彩云里斥季，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無因見彼乌，悵望涼風(fēng)前泻肯。”
“佳人彩云里”慰照，可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”的啟發(fā)琉朽。然而在李白的詩中毒租，“彩云”，卻帶有一種虛無飄渺箱叁、行蹤不定的意象墅垮，如其《宮中行樂詞八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飛”耕漱，就有相似之處算色。“欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天”螟够，則更明顯是受到了《古詩十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遺誰灾梦，所思在遠(yuǎn)道〖梭希”又《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮若河，將以遺所思。馨香盈懷袖寞宫，路遠(yuǎn)莫致之萧福。”及吳均“遼西三千里辈赋，欲寄無因緣”等詩的影響鲫忍，借以表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方情人無限思念而又無可奈何的強(qiáng)烈情感。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思钥屈∥蛎瘢“悵望涼風(fēng)前”，不僅有外貌的描寫焕蹄、心理的刻劃逾雄，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應(yīng)，并與整首詩的情感、氣氛相統(tǒng)一鸦泳，這就使得詩歌意境自然渾成银锻，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
李白的這首詩所受前人的影響是不小的做鹰，把它歸入“擬古”之組詩击纬，亦不無道理。但是钾麸，在完整更振、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上，這首詩卻不為前人所囿饭尝，具有獨(dú)自的風(fēng)格特征肯腕。其一，詩歌雖然始終并沒有對(duì)女主人公作正面的描寫钥平，但從詩歌意象及意脈中可以看出实撒，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外，對(duì)專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的涉瘾，其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的知态。其二，在詩歌意脈的變化上立叛，由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程负敏，過渡自然巧妙，毫無人工的痕跡秘蛇。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié)其做，把女主人公由“愛此紅蕖鮮”到“相思無因見”的整個(gè)內(nèi)心的細(xì)微變化，揭示得一覽無余彤叉。這與前人相比庶柿，就顯得更為凝煉、更為集中秽浇。全詩運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法浮庐，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感。
李白 : 李白（701年－762年）搅轿，字太白，號(hào)青蓮居士富玷，唐朝浪漫主義詩人璧坟，被后人譽(yù)為“詩仙”既穆。祖籍隴西成紀(jì)，出生于西域碎葉城雀鹃，4歲再隨父遷至劍南道綿州幻工。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》
