出自 明代 俞彥 《長(zhǎng)相思·折花枝》
折花枝，恨花枝菩鲜，準(zhǔn)擬花開人共卮园细，開時(shí)人去時(shí)。
怕相思接校，已相思猛频，輪到相思沒處辭，眉間露一絲蛛勉。
折下美麗的花枝鹿寻，不覺又怨恨起花技，原來打算花開時(shí)我們一起賞花共飲诽凌，誰知花開后情人一去不返不見蹤影毡熏。
害怕相思折磨自己，相思之情卻早愁人侣诵，到相思時(shí)卻事無辦法擺脫它痢法，心中稍稍平靜眉頭又露幾分。
選自《明詞綜》杜顺。長(zhǎng)相思 ： 詞牌名财搁。原為唐教坊曲。后用為詞調(diào)之稱哑舒。又名《憶多嬌》妇拯、《雙紅豆》、洗鸵，《相思令》越锈、《長(zhǎng)相思令》、《長(zhǎng)思仙》膘滨、《山漸青》甘凭、《吳山青》、“青山相送迎》火邓、《越山青》等丹弱。仄韻調(diào)名為《葉落秋窗》德撬。雙調(diào)，每段四句躲胳，押四平韻蜓洪，三十六字。
準(zhǔn)擬：打算坯苹，約定隆檀。
人共卮（zhi支）：指飲酒定婚。卮粹湃，古代盛酒器恐仑。
辭：躲避。
絲：絲與“思”諧音为鳄，以雙關(guān)語既形眉態(tài)裳仆，又表心緒。
俞彥所在的明末之際孤钦，復(fù)古之風(fēng)盛行歧斟，作者也“信而好古”、“時(shí)一效顰”司训，這首小令便是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期构捡。由于身世際遇波折液南，在愛情詞在如畫的意境中暗含著凄清苦境壳猜，隱隱寄托自己的身世之感。
這首詞筆法簡(jiǎn)潔細(xì)膩滑凉，以女子的口吻统扳，寫主人公與情人分別后的相思之情，情極深摯畅姊，非至情者莫能道出咒钟。寫法上，運(yùn)用復(fù)雜而微妙的感情交織若未，在對(duì)花的愛與恨以及對(duì)于相思的怕而又不得不相思的矛盾交織中朱嘴，體現(xiàn)其對(duì)愛情的忠貞和對(duì)幸福的向往。該詞化用了范仲淹《御街行》的“都來此事粗合，眉間心上萍嬉，無計(jì)相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉頭，卻上心頭”隙疚。
上片從“花”字生發(fā)壤追，鮮花象征著美好的事物，代表著純真的愛情供屉，并常常被用來比喻美麗的女子行冰∧缃叮“折花枝”盡管只是寫了女主人公的一個(gè)動(dòng)作，但也自然會(huì)使人聯(lián)想到青春少女美麗的面龐及折花枝時(shí)的優(yōu)美姿態(tài)悼做，聯(lián)想起“人面桃花相映紅”（唐崔護(hù)《題都城南莊》）的藝術(shù)境界疯特。“恨花枝”三字接得突兀肛走，詞人著一“恨”字辙芍，準(zhǔn)確地刻劃了折花人心靈深處的悲苦，這首詞即以盈盈春色反襯人的失意羹与」使瑁“準(zhǔn)擬花開入共卮，開時(shí)人去時(shí)”纵搁，令人仿佛看到折花人流下相思淚吃衅，含情凝睇著伊入離去的方向。女主人公本來打算同戀人在花開時(shí)節(jié)共同飲酒賞花腾誉，可是花開之日卻是人去之時(shí)徘层，離愁既生，遷恨于花枝也是必然的利职。其實(shí)“花枝”并沒有什么過錯(cuò)趣效，“恨花枝”，說到底就是恨自己的戀人猪贪，本來說好的事情跷敬，為何能輕易違約匆匆離去。不過热押，這“恨”中也包含著愛的成份西傀。
下片緊承上片意脈，娓娓道來桶癣，生動(dòng)地寫出自己的刻骨相思拥褂。這“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已牙寞，損心傷神饺鹃。回想昔日花好月圓共飲時(shí)间雀，湖邊柳下細(xì)和語悔详，卿卿我我蜜意時(shí)，女子懼怕孤獨(dú)雷蹂、不甘寂寞伟端， “怕相思，已相思”將女主人公怨恨匪煌、思念责蝠、愛憐的感情党巾，細(xì)膩、逼真地表達(dá)出來霜医，直抒胸臆齿拂。但“怕”又有何用，誰能擺脫這“剪不斷肴敛，理還亂”的憂愁署海。但當(dāng)心里有了“相思”的想法時(shí)，就已經(jīng)在相思了医男≡夷“怕”和“恨”連起來，正是白居易所描繪的“思悠悠镀梭，恨悠悠刀森，恨到歸時(shí)方始休”的同義語。對(duì)一位感情豐富报账，情竇已開的女子來說研底，“恨”是“愛”的折光·，“怕”是“戀”的延伸透罢，相思之苦榜晦，難遣胸懷∮鹌裕“輪到”乾胶，表明主人公過去還未曾品嘗過相思之苦，正因?yàn)槭浅鯂L统屈，才更能體會(huì)到相思是那樣的折磨人胚吁，糾纏人牙躺，讓人沒法回避愁憔，無法推辭。心中所思孽拷，形諸面容吨掌，“眉間”自然會(huì)“露一絲”，這“一絲”凝聚著主人公對(duì)戀人的無限深情與懷念脓恕，其中有恨膜宋，有愛，有失望炼幔，有希望秋茫，有痛苦，有幸福乃秀，個(gè)中滋味難以表達(dá)肛著。以“絲”諧“思”圆兵，采用民歌抒情慣用手法，清新含蓄枢贿，嬌態(tài)可憐殉农。
該詞上片寫實(shí)記事，下片抒情展懷局荚。上下片虛實(shí)結(jié)合超凳，相映相襯，情味濃郁耀态，完美地塑造了一位多情女的形象轮傍。上下片打頭的兩個(gè)三字句，有很別致的形式：第二首装，三兩字相互重復(fù)金麸，句首第一字相互對(duì)照。例如白居易的“汴水流簿盅，泗水流——思悠悠挥下，恨悠悠”，林逋的“吳山青桨醋，越山青——君淚盈棚瘟，妾淚盈”，俞彥這首詞頗具匠心地借助了這種形式上的奇突喜最≠苏海“折花枝，恨花枝”和“怕相思瞬内，已相思”迷雪，前者是心理與行為，后者是心理與情勢(shì)的比照和沖突虫蝶，兩者都不著痕跡地投射出詞的主旋律——情緒上的雙重體驗(yàn)（眷戀與痛苦）章咧，由此超越了語言結(jié)構(gòu)的外殼，成為構(gòu)成作品內(nèi)在完整的有機(jī)因素能真。
俞彥 : ［明］（約公元一六一五年前后在世）字仲茅程剥，上元人。生卒年均不詳汤踏，約明神宗萬歷四十三年前后在世织鲸。萬歷二十九年（公元一六0一年）進(jìn)士哨免。歷官光祿寺少卿。彥長(zhǎng)于詞昙沦，尤工小令琢唾，以淡
