出自 唐代 王建 《十五夜望月寄杜郎中》
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望八孝，不知秋思落誰家董朝。
中秋的月光照射在庭院中，地上好像鋪上了一層霜雪那樣白干跛，樹上的鴉雀停止了聒噪子姜，進入了夢鄉(xiāng)。
夜深了驯鳖，清冷的秋露悄悄地打濕庭中的桂花闲询。今夜，明月當空浅辙，人們都在賞月扭弧，不知那茫茫的秋思落在誰家？
⑴十五夜：指農(nóng)歷八月十五的晚上记舆，即中秋夜鸽捻。杜郎中，名杜元穎泽腮。
⑵中庭：即庭中御蒲，庭院中。
⑶地白：指月光照在庭院的樣子诊赊。
⑷鴉：鴉雀厚满。
⑸冷露：秋天的露水。
⑹盡：都碧磅。
⑺秋思：秋天的情思碘箍，這里指懷人的思緒。
⑻落：在鲸郊，到丰榴。
此詩是詩人在中秋佳節(jié)與朋友相聚時所作。詩題為《十五夜望月寄杜郎中》秆撮，可見是寄友人杜元穎的四濒。原詩詩題下注云：“時會琴客”，說明佳節(jié)良友相聚职辨，并非獨吟盗蟆。
題中的“十五夜”，結(jié)合三拨匆、四兩句來看姆涩，應指中秋之夜。詩題惭每，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》為準。杜郎中台腥，名不詳宏赘。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首黎侈。
“中庭地白樹棲鴉”察署，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪峻汉。蕭森的樹蔭里贴汪，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終于適應了皎月的刺眼驚擾休吠，先后進入了睡鄉(xiāng)扳埂。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字瘤礁，卻給人以積水空明阳懂、澄靜素潔、清冷之感柜思，使人不由會聯(lián)想起李白的名句“床前明月光岩调，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中赡盘。“樹棲鴉”号枕，主要應該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的陨享。因為即使在明月之夜葱淳，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿;而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧(周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”，也就是寫這種意境)到最后的安定入睡霉咨，卻完全可能憑聽覺感受出來蛙紫。“樹棲鴉”這三個字，樸實途戒、簡潔坑傅、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀喷斋，又烘托了月夜的寂靜唁毒。
“冷露無聲濕桂花”，這句詩讓人聯(lián)想到冷氣襲人星爪，桂花怡人的情景浆西。由于夜深，秋露打濕庭中桂花顽腾。如果進一步揣摩近零，更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹诺核。這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆久信。詩人在萬籟俱寂的深夜窖杀，仰望明月，凝想入神裙士，絲絲寒意入客，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中腿椎，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧桌硫。這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境啃炸，就顯得更悠遠铆隘，更耐人尋思。他選取“無聲”二字肮帐，細致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡咖驮，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花训枢，那樹下的玉兔托修，那揮斧的吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥恒界，也是如此睦刃。詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯(lián)想。
“今夜月明人盡望十酣，不知秋思落誰家涩拙。”普天之下又有多少人在望月思親。在家鄉(xiāng)的人思念遠離的親人;離鄉(xiāng)之人遙望家鄉(xiāng)親人耸采。于是兴泥，水到渠成，吟出了這兩句虾宇。詩人不再正面寫自己的思親之愁搓彻，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景嘱朽，不帶一個“月”字;第三句才點明望月旭贬，而且推己及人，擴大了望月者的范圍搪泳。但是稀轨，同是望月，那感秋之意岸军，懷人之情奋刽，卻是人各不同的瓦侮。詩人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清杨名，引出了入骨的相思脏榆。他的“秋思”必然是最濃摯的猖毫。然而台谍，在表現(xiàn)的時候，詩人卻并不采用正面抒情的方式吁断，直接傾訴自己的思念之切;而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊(“誰家”趁蕊，就是“誰”，“家”是語尾助詞仔役，無實義)掷伙。明明是自己在懷人，偏偏說“秋思在誰家”又兵，這就將詩人對月懷遠的情思任柜，表現(xiàn)得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有沛厨，別人盡管也在望月宙地，卻并無秋思可言。這真是無理之極逆皮，然而愈顯出詩人癡情宅粥，手法確實高妙。后兩句不直抒自己入骨的相思之情电谣，而是用委婉的問句表達秽梅，這樣便有言外之意，即“在望月的許多人中剿牺，秋思最深的恐怕只有我啊!” 在煉字上企垦，上海辭書出版社的《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，末句的“在”作“落”字晒来。徐竹心認為钞诡，“落”字新穎妥貼，不同凡響潜索，它給人以生動形象的感覺臭增，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的竹习√芘祝《全唐詩》錄此詩，“落”字作“在”整陌，就顯得平淡寡味拗窃，相形見絀了瞎领。
這首詩意境很美，詩人運用形象的語言随夸，豐美的想象九默，渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠宾毒、思深情長的意境驼修，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾诈铛，將別離思聚的情意乙各，表現(xiàn)得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫幢竹。殷璠《河岳英靈集》卷上贊王維詩“著壁成繪”耳峦，用蘇軾的話來說就是“詩中有畫”。這一評語也可移之于評一切有意境的唐詩焕毫。正因為如此蹲坷，所以歷代畫家喜作唐人詩意畫。明《唐詩畫譜》中就有以這首詩為題材的版畫邑飒。它的背景為曲岸遠山循签，長空明月。畫面中心是一處臨水的勝游之地幸乒，曲欄圍著竹木太湖石懦底，一株高大的落葉梧桐樹上有幾只棲鴉，樹旁生長著枝葉婆娑的秋桂罕扎。樹下五人聚唐，兩人望月而語。
王建 : 王建：字仲初，生于潁川浊仆，唐朝詩人客峭。其著作，《新唐書·藝文志》抡柿、《郡齋讀書志》舔琅、《直齋書錄解題》等皆作10卷，《崇文總目》作2卷洲劣。
