枝裊一痕雪在橙依，葉藏幾豆春濃证舟。玉奴最晚嫁東風(fēng)。來結(jié)梨花幽夢(mèng)窗骑。
香力添熏羅被女责，瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋创译。羞見東鄰嬌小抵知。
瑤圃中一株青梅樹裊裊臨風(fēng)而立，枝上雪痕猶在。幾顆青梅已悄然出現(xiàn)在綠葉間刷喜，透露濃濃的春意残制。梅花本早于梨花開放，但這幾朵梅花偏偏晚些開掖疮，它終于等到與春風(fēng)相會(huì)的機(jī)會(huì)初茶，似乎與梨花約好一同在夢(mèng)中相見。
梅花的芬芳好像美人羅被上散發(fā)出來的熏香氣息浊闪，而梅花欲落未落恼布，欲殘未殘之狀，好比美人瘦弱的肌體搁宾，仿佛連冰綃薄紗衣的重量都經(jīng)受不起折汞。伊人漸老如梅樹成蔭轉(zhuǎn)而結(jié)子，逐漸由青泛黃猛铅；女子漸老的外貌一定不如從前那樣?jì)善G字支，所以她害怕再與東鄰的那位嬌小女友相見了。
西江月：詞牌名奸忽，原唐教坊曲堕伪，取名自李白的“只今惟有西江月”詩(shī)句。清季敦煌發(fā)現(xiàn)唐琵琶譜栗菜，猶存此調(diào)欠雌，但虛譜無詞。調(diào)見《尊前集》疙筹，又名《江月令》富俄、《步虛詞》、《壺天曉》而咆、《白蘋香》霍比、《玉爐三澗雪》。五十字暴备，上下片各四句兩平韻悠瞬，結(jié)句各葉一仄韻。沈義父《樂府指迷》：“《西江月》起頭押平聲韻涯捻，第二浅妆、第四句就平聲切去，押仄聲韻障癌。如平聲押‘東’字凌外，仄聲須押‘董’字、‘凍’字方可涛浙】导”此首《西江月》詞摄欲，上下片不押同一部韻，上片押第一部東韻疮薇，下片押第八部蕭韻蒿涎，是換韻，為變格惦辛。
瑤圃（pǔ）：即榮邸瑤圃，位于越州（今浙江紹興）仓手，是嗣榮王趙與芮的私家園林胖齐，詳見《癸辛雜識(shí)》。
晚花：梅已結(jié)子嗽冒，而枝上尚有余花呀伙，故稱“晚花”。
裊（niǎo）：搖曳添坊。
一痕雪：指晚開的幾朵潔白的梅花仿佛一抹殘雪剿另。 痕，痕跡贬蛙。
幾豆：指梅子雨女。
玉奴：南齊東昏侯的潘妃字玉奴，東昏侯兵敗阳准，玉奴與他同死氛堕。古人常以玉奴指女子，此指青梅野蝇。
熏（xūn）：熏爐讼稚。
瘦肌：即瘦削的花瓣绕沈。
冰綃（xiāo）：潔白的生絲制品锐想。
青子：即青梅。
東鄰：語(yǔ)出宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人乍狐，莫若楚國(guó)赠摇，楚國(guó)之麗者，莫若臣里澜躺，臣里之美者蝉稳，莫若臣東家之子【虮桑……然此女登墻窺臣三年耘戚，至今未許也〔倌”東鄰原指美女收津，此處指梅花饿这。
這首詞估計(jì)寫于宋理宗景定元年（1260年）前后，此間詞人再度赴越州撞秋，客居嗣榮王邸长捧，見到瑤圃這一景觀，于是即興賦詞吻贿。
詞的上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意串结。以“一痕雪”形容梅花，特別貼切舅列。一是花自如雪肌割；二是易于零落，如同春天的雪易于融化帐要；三是稀少把敞，枝頭星星點(diǎn)點(diǎn)的白色仿佛殘雪欲盡。再著一“裊”字榨惠，更給人以如虛如幻奋早、縹緲如煙的感覺。詞一開頭赠橙，便勾勒出一幅優(yōu)美的畫面耽装，又顯出那一股堅(jiān)韌之氣以及繾綣的深情。次句化用歐陽(yáng)修：“葉間梅子青如豆”詩(shī)意简烤，構(gòu)思亦很奇巧剂邮。這句也暗含梅花在內(nèi)，一個(gè)“藏”字十分生動(dòng)横侦，春光掩映了葉間的梅花挥萌，顯得更加春意盎然，融人了詞人對(duì)晚梅的禮贊枉侧∫伲“玉奴最晚嫁東風(fēng)酝豪。來結(jié)梨花幽夢(mèng)”二韻扣住“晚”字寫梅花胖缤，仍用擬人化寫法照筑。這一韻將晚花比作絕色美人爷肝，還沉湎于幽夢(mèng)之中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后她的姊妹們势腮，“玉奴”襲用蘇軾詩(shī)中之辭买乃，用以比喻白梅锈死≌浣＃“最晚”應(yīng)合詞題中“晚花”二字掸宛。“嫁東風(fēng)”化用李賀詩(shī)句招拙，而詞人筆下的白梅卻不早不晚在東風(fēng)中含苞綻放唧瘾。原來白梅晚開是為了與梨花同溫幽夢(mèng)的措译。白梅本不該與梨花同時(shí)，好像這晚梅與梨花之間存在某種不解之緣饰序。這句暗點(diǎn)出晚字领虹、白字。所謂思致杳冥求豫，空靈之處塌衰。
詞的下片仍以擬人之筆，賦晚花以人情蝠嘉，著意描繪梅花的冰肌玉骨猾蒂，香氣襲人和嬌麗姿容。而詞人那無限憐愛之心是晨，盡在不言中√蚣“香力添熏羅被罩缴，瘦肌猶怯冰綃”一韻，寫梅香與嬌態(tài)层扶。一個(gè)“添”字箫章，隱示出羅被原先已經(jīng)被早梅熏過幾次，而今晚梅又開放镜会，其香氣更添幾重檬寂。“瘦肌”形容花形戳表，梅花通體晶瑩桶至，宛如身著冰綃，作者于是生發(fā)出奇妙神思匾旭，那清瘦的梅肌镣屹，對(duì)著寒涼的冰綃，恐怕有幾分畏怯价涝。梅花那嬌美柔韌女蜈、冰清玉潔的體格，躍然紙上色瘩∥苯眩“綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小”一韻居兆，以“青梅枝上晚花”收尾覆山，與詞題扣合，首尾呼應(yīng)史辙。在那綠陰下汹买，溪橋邊佩伤，青梅日益成熟，而東鄰的“枝上晚花”晦毙，卻風(fēng)姿綽約生巡，不勝妖嬈。兩相對(duì)照见妒，青梅不禁自慚形穢孤荣，羞于睹其芳華。詞尾以烘云托月的筆法须揣，借刻畫青梅的心理盐股，從另一角度卻極寫梅枝上的這“一痕雪”般的晚花，是何其嬌小清麗耻卡。用待嫁的“東鄰”美女來比況青梅枝上的晚花疯汁，既是擬人手法，又善于融典卵酪。
統(tǒng)觀全詞幌蚊，詞人選材新穎，視角獨(dú)特溃卡，僅僅八句溢豆，卻調(diào)動(dòng)了多種修辭手段：擬人、比喻瘸羡、烘托漩仙、對(duì)比、用典犹赖、均自然貼切队他，富有藝術(shù)美感。見出詞人構(gòu)思峻村、運(yùn)筆漱挎、遣詞的創(chuàng)作功力。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）雀哨，字君特磕谅，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁雾棺，四明（今浙江寧波）人膊夹。原出翁姓，后出嗣吳氏捌浩。與賈似道友善放刨。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首尸饺，分四卷本與一卷本进统。其詞...[詳細(xì)]
