鳳髻金泥帶寿桨，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無亭螟？
弄筆偎人久挡鞍，描花試手初。等閑妨了繡功夫预烙，笑問鴛鴦兩字怎生書墨微？
手持巴掌大小的龍形玉梳，用鳳釵及金絲帶把頭發(fā)梳飾成髻扁掸。妻子走到窗下依偎在丈夫的懷里翘县，問道“眉色深淺合不合適宜？”
她的纖手擺弄著筆管谴分，長時間依偎在丈夫身邊锈麸，試著描畫刺繡的花樣，卻不知不覺耽擱了刺繡牺蹄，笑著問丈夫：“鴛鴦二字怎么寫忘伞？”
南歌子：唐教坊曲名，后用為詞牌沙兰。又名”南柯子“”風(fēng)蝶令“氓奈。《金奩集》入“仙呂宮”鼎天，廿六字舀奶，三平韻。例用對句起斋射。宋人多用同一格式重填一片育勺，謂之“雙調(diào)”。
鳳髻：狀如鳳凰的發(fā)型绩鸣。金泥帶：金色地彩帶怀大。
龍紋玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。
入時無：趕得上時興式樣么呀闻？時髦么化借？
怎生：怎樣。
此詞為新嫁娘代言捡多，當(dāng)作于歐陽修早年蓖康。陳廷焯《詞壇叢話》云：“歐陽公詞，飛卿之流亞也垒手。其香艷之作蒜焊，大率皆年少時筆墨，亦非近科贬、后人偽作也泳梆。但家數(shù)近小鳖悠，未盡脫五代風(fēng)味∮琶睿”
近代陳廷焯《詞壇叢話》云：“歐陽公詞乘综，飛卿之流亞也。其香艷之作套硼，大率皆年少時筆墨卡辰，亦非近、后人偽作也邪意。但家數(shù)近小九妈，未盡脫五代風(fēng)味∥砉恚”與宋代曾慥《樂府雅詞》和陳振孫《直齋書錄解題》把歐陽修的一些香艷之詞和鄙褻之語萌朱，想當(dāng)然地歸為“仇人無名子所為”不同，陳廷焯對歐公這一類詞的評價要顯得中懇和客觀得多呆贿。而云歐詞風(fēng)格迫近五代風(fēng)味嚷兔，這首《南歌子》便是最貼切的證明∽鋈耄花間詞的古錦紋理、黯然異色同衣，同樣可以從這一類詞中深深感受到竟块。
這首詞以雅俗相間的語言、富有動態(tài)性和形象性描寫耐齐，凸現(xiàn)出一個溫柔華俏浪秘、嬌憨活潑、純潔可愛的新婚少婦形象埠况，表現(xiàn)了她的音容笑貌耸携、心理活動，以及她與愛侶之間的一往情深辕翰。上闋寫新娘子精心梳妝的情形夺衍。起首二句，詞人寫其發(fā)飾之美喜命，妙用名詞沟沙，對仗精巧。次三句通過對女子連續(xù)性動作壁榕、神態(tài)和語言的簡潔描述矛紫，表現(xiàn)新娘子嬌羞 、愛美的情態(tài) 牌里、心理以及她與郎君的兩情依依颊咬、親密無間。下闋寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖系寫實喳篇，然卻富于情味缓呛。過片首句中的“久”字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系杭隙。接下來一句中的“初”字與前句中的“久”字相對哟绊，表新娘在郎君懷里撒嬌時間之長。結(jié)尾三句痰憎，寫新娘耽于閨房之戲票髓，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久铣耘，以至于耽誤了針線活 洽沟，只好停下繡針 ，拿起彩筆蜗细，問丈夫“鴛鴦”二字怎樣寫裆操。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問“鴛鴦”兩字炉媒，流露出新娘與郎君永遠相愛踪区、情同鴛鴦的美好愿望。
這首詞在內(nèi)容上重點描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)吊骤，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見的白描和口語缎岗，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來令人耳目一新白粉。
明代沈際飛《草堂詩余別集》卷二曾用“前段態(tài)传泊，后段情”來概括其結(jié)構(gòu)特征。上闋以描寫女子的裝束和體態(tài)為主鸭巴，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣眷细。起句寫少婦頭飾，十字中涵蓋鳳髻鹃祖、金泥帶溪椎、龍紋、玉掌梳四種意象惯豆，彼此互相襯托池磁，層層加碼，雍容華貴之態(tài)即由頭飾一端盡顯無疑楷兽。這與溫庭筠《菩薩蠻》詞如“小山重疊金明滅地熄，鬢云欲度香腮雪”，常常通過頭飾或頭飾的變化暗喻人物心境芯杀，實是同出一轍端考，且綺麗有過雅潭。陳廷焯許之為“飛卿之流亞也”，或正當(dāng)從此處細加體會却特。但歐公手筆當(dāng)然不啻是模仿而已扶供。溫庭筠雖然也多寫綺麗女子，但情感基調(diào)一般是凄苦傷痛的裂明，所以表現(xiàn)的也是一種美麗的憂傷椿浓。說白了，溫詞中的女子多少有些因哀而“酷”的意味闽晦，它帶給讀者的感覺扳碍，也多少有些沉重。歐公借鑒了溫詞筆法仙蛉，而情感基調(diào)則轉(zhuǎn)而上揚笋敞。華貴女子的表情不再黯然，而是笑意盈盈荠瘪。此觀上闋之“笑相扶”和下闋之“笑問”可知夯巷。女子之溫情可愛遂與其華麗頭飾相得益彰，這是歐詞明顯區(qū)別于溫詞之處哀墓。歐趁餐、溫之不同還可以從另一方面看出。溫詞中的女子表現(xiàn)更多的是凄婉的眼神與懶緩機械的動作麸祷，她的所思所想澎怒，只是露出一點端倪，讓你費盡思量阶牍，卻未必能洞察心底；而歐詞則多寫輕柔之動作和活潑之話語星瘾，其亮麗之心情走孽，昭昭可感。如“走來窗下笑相扶”琳状、“弄筆偎人久”之“相扶”磕瓷、“偎人”的動作，都描寫得極有神韻念逞。而“愛道畫眉深淺入時無”和“笑問雙鴛鴦字怎生書”兩句困食，不僅問的內(nèi)容充滿柔情機趣，而且直把快樂心情從口中傳出翎承。這種輕靈直率都是溫詞所不具備的硕盹，即此可見歐詞的獨特風(fēng)味。
詞中的女子是華麗溫柔的叨咖，其動作和言語也不無性愛的意味瘩例，充滿著挑逗性啊胶。拿它和柳永的《定風(fēng)波》作一對比，其香艷程度明顯是超過柳永了垛贤。然晏殊可以拿柳永的一句“閑拈針線伴伊坐”來作奚落的話頭焰坪，而歐公的過甚之詞卻得到了宋人的百般維護，蓋宋人評詞也有以人廢詞的習(xí)氣聘惦，帶著有色眼鏡某饰，因而其客觀性是大有疑問的。讀者固然應(yīng)對歐詞對花間詞的超越表示欽賞善绎，但也不應(yīng)忘了柳永所受到的無端冤楚黔漂。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072），字永叔涂邀，號醉翁瘟仿，晚號“六一居士”。漢族比勉，吉州永豐（今江西省永豐縣）人劳较，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居浩聋。謚號文忠观蜗，世稱歐陽文忠公。北宋政治家衣洁、文...[詳細]
