樓外垂楊千萬(wàn)縷料睛。欲系青春丐箩，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮恤煞。隨春且看歸何處屎勘。
綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情居扒，莫也愁人苦概漱。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨苔货。
樓外垂楊千條萬(wàn)縷犀概，仿佛要拴住春天的腳步立哑，春天卻匆匆而過(guò)不曾稍停。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛姻灶，它隨春風(fēng)要看春歸向何處铛绰？
綠色的山川只聽(tīng)杜鵑烏啼叫，它本是無(wú)情的鳥产喉，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦捂掰。舉杯送別春天，春天卻不語(yǔ)曾沈，黃昏時(shí)候卻下起了瀟瀟細(xì)雨这嚣。
系：拴住。
青春：大好春光塞俱。隱指詞人青春年華姐帚。
少住：稍稍停留一下障涯。
猶自：依然罐旗。
杜宇：杜鵑鳥。
便作：即使唯蝶。
莫也：豈不也九秀。
“把酒”句：把酒，舉杯粘我；把鼓蜒，持、拿征字。送春都弹，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗柔纵。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留春住缔杉，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)锤躁，席卷西山雨”寫法相似搁料。
瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。
朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情系羞，但婚后生活卻十分不如意郭计，最后憂郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映椒振。
惜春傷春昭伸，留春送春，詞中常調(diào)澎迎。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情庐杨。
上片化景物為情思选调，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看灵份，詞中所寫仁堪，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳填渠，這樣方與送春之旨吻合弦聂。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然氛什；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”莺葫，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”枪眉，雖只在一轉(zhuǎn)換之間捺檬，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情贸铜。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲欺冀，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住春天萨脑。然而“少住春還去”隐轩，春畢竟是留不住的。他人至此渤早，不過(guò)嘆息傷感而已职车，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象鹊杖，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁悴灵，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”骂蓖，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象积瞒。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天登下，想看一看春究竟歸于何處茫孔。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤被芳。
下片從“春歸”生出缰贝，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆∨媳簦“綠滿山川”正是暮春之景剩晴。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲侵状。目接耳聞赞弥，無(wú)非芳春消逝的景象即便是無(wú)情人毅整，恐怕也要為之愁苦不已≌雷螅“便作”句先從反面假設(shè)毛嫉，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚妇菱。寫到這里承粤，方才引出這位滿懷愁情的女主人公〈惩牛“系春”不住辛臊，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)房交，黃昏卻下瀟瀟雨彻舰。”這兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)候味，亂紅飛過(guò)秋千去”化出刃唤，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺(jué)中白群，這即將離去的春天尚胞，像是懷著無(wú)限別離的惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)帜慢，與傷春的詞人默然相對(duì)笼裳。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨粱玲。這“瀟瀟雨”躬柬，像是春天告別的細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去的嘆息抽减。而女主公情懷的黯淡允青、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)的對(duì)應(yīng)與聯(lián)系卵沉，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”颠锉。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致偎箫。
全詞通過(guò)描寫外縷垂楊木柬、飛絮繾綣皆串、杜鵑哀鳴淹办、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面恶复，一個(gè)多愁善感怜森，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中速挑，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)副硅。
宋代有不少“惜春”詞姥宝。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚恐疲，暮雨淅瀝腊满，抒發(fā)的不過(guò)是作者的惋惜之情。然而培己，女詞人朱淑真卻通過(guò)豐富的想象力和貼切的擬人手法碳蛋，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人省咨，在宋代諸多惜春之作中肃弟，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。
朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)零蓉，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》）笤受，寫過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲敌蜂。誰(shuí)能更覷閑針線箩兽，且滯春光伴酒卮≌潞恚”──她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花比肄，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見(jiàn)（故而彌足珍貴）囊陡，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感芳绩，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛(ài)），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無(wú)味的女紅撞反，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯妥色，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而遏片，曾幾何時(shí)嘹害，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”吮便，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”笔呀，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”）髓需，朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞许师。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致微渠，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)搭幻。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊逞盆√刺＃“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春云芦，少住春還去”三句俯逾，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色舅逸，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)）纱昧，是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出堡赔，二月春風(fēng)似剪刀”之句识脆。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）善已。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢灼捂？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象』煌牛“少住春還去”悉稠，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的艘包，它只把春天從二月拖到三月末的猛，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了想虎∝宰穑
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句舌厨，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫岂却。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）裙椭、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）躏哩。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁揉燃，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮扫尺，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處炊汤，把它找回來(lái)正驻，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處弊攘，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)拨拓，朱淑真這種“隨春”的寫法肴颊，就顯得更有迂曲之趣氓栈。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)渣磷，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成授瘦，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果醋界。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志提完⌒畏模“綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情徒欣，莫也愁人苦”逐样，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)打肝，山野一片碧綠脂新。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥的凄厲叫聲粗梭，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情争便，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴断医，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆滞乙，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前鉴嗤。在上片斩启，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望醉锅；從“系春”“隨春”浇垦，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的∪侔ぃ現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫男韧。
“把酒送春春不語(yǔ)”默垄。系春既不可能此虑，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野口锭，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥鳴朦前，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了介杆。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯韭寸，以示送春春哨。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句恩伺。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”赴背，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨晶渠。作者用一個(gè)“卻”字凰荚，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來(lái)把酒留春住褒脯，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)便瑟，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連番川，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢到涂，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人颁督，抒惜春情懷践啄，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆适篙，朱詞從借垂柳系春往核、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題嚷节。相比之下聂儒，黃詞更加空靈、爽麗硫痰，朱詞則較多寄情于殘春的景色衩婚，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)效斑。
朱淑真 : 朱淑真（約1135~約1180）非春，號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人缓屠，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一奇昙。南宋初年時(shí)在世敌完，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書》中定其為“浙中海寧人”滨溉，一說(shuō)浙...[詳細(xì)]
