寶髻松松挽就牍汹，鉛華淡淡妝成铐维。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定慎菲。
相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)嫁蛇，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒露该，深院月斜人靜睬棚。
挽了一個(gè)松松的云髻，化上了淡淡的妝容解幼。青煙翠霧般的羅衣抑党，籠罩著她輕盈的身體。她的舞姿就像飛絮和游絲一樣撵摆，飄忽不定底靠。
此番一見(jiàn)不如不見(jiàn)，多情不如無(wú)情特铝。笙歌散后暑中，醉酒初醒，庭院深深鲫剿，斜月高掛鳄逾，四處無(wú)聲。
西江月：詞牌名灵莲。
寶髻：婦女頭上帶有珍貴飾品的發(fā)髻雕凹。
鉛華：鉛粉、脂粉政冻。
“青煙翠霧”二句：形容珠翠冠的盛飾枚抵，皆為婦女的頭飾。輕盈：形容女子的儀態(tài)美赠幕。
爭(zhēng)如：怎如俄精、倒不如询筏。
司馬光不以詞作著名榕堰。然而，北宋詞風(fēng)甚盛之時(shí)嫌套，一些名臣如韓縝逆屡、韓琦、范仲淹都能事業(yè)之余寫(xiě)出很好的詞踱讨，司馬光也不例外魏蔗。他的詞作不多，遺留下來(lái)的只有三首痹筛，多系風(fēng)情之作莺治。其詞不加虛飾廓鞠，直抒胸臆，繼承了“國(guó)風(fēng)好色”谣旁、“《小雅》怨悱”的優(yōu)良傳統(tǒng)床佳。此詞中的“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，多情何似無(wú)情”榄审，即是寫(xiě)情的佳句砌们。這說(shuō)明，司馬光并非假道學(xué)搁进，而能表達(dá)真率的感情浪感。
上片寫(xiě)宴會(huì)所遇舞妓的美姿，下片寫(xiě)對(duì)她的戀情饼问，開(kāi)頭兩句影兽，寫(xiě)出這個(gè)姑娘不同尋常：她并不濃妝艷抹，刻意修飾匆瓜，只是松松地?fù)Q成了一個(gè)云髻赢笨，薄薄地搽了點(diǎn)鉛粉。次兩句寫(xiě)出她的舞姿：青煙翠霧般的羅衣驮吱，籠罩著她的輕盈的體態(tài)茧妒，象柳絮游絲那樣和柔纖麗而飄忽無(wú)定。下闋的頭兩句陡然轉(zhuǎn)到對(duì)這個(gè)姑娘的情上來(lái)：“相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)左冬，有情何似無(wú)情”桐筏，上句謂見(jiàn)后反惹相思，不如當(dāng)時(shí)不見(jiàn)拇砰；下句謂人還是無(wú)情的好梅忌，無(wú)情即不會(huì)為情而痛苦。以理語(yǔ)反襯出這位姑娘色藝之可愛(ài)除破，惹人情思牧氮。最后兩句寫(xiě)席散酒醒之后的追思與悵惘。
這首小令只幅之內(nèi)把驚艷瑰枫、鐘情到追念的全過(guò)程都反映出來(lái)踱葛，而又能含蓄不盡，給人們留下想象的余地光坝，寫(xiě)法別致尸诽。它不從正面描寫(xiě)那個(gè)姑娘長(zhǎng)得多么美，只是從發(fā)髻上盯另、臉?lè)凵闲院约狱c(diǎn)染就勾勒出一個(gè)淡雅絕俗的美人形象；然后又體態(tài)上鸳惯、舞姿上加以渲染：“飛絮游絲無(wú)定”商蕴，連用兩個(gè)比喻把她的輕歌曼舞的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)叠萍。而這首詞寫(xiě)得最精彩的還是歇拍兩句。當(dāng)他即席動(dòng)情之后绪商，從醉中醒了過(guò)來(lái)俭令，又月斜人靜的時(shí)候，種種復(fù)雜的感受都盡括“深院月斜人靜”這一景語(yǔ)中部宿，達(dá)到了“不著一字抄腔，盡得風(fēng)流”的境界。
從結(jié)構(gòu)上說(shuō)理张，詞的上片寫(xiě)其人其境赫蛇，營(yíng)造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境雾叭，下片寫(xiě)自己的感受悟耘，性靈流露，雅而不俗织狐，余味深長(zhǎng)暂幼。全詞造句自然，意不晦澀移迫，語(yǔ)不雕琢旺嬉，隨手寫(xiě)來(lái)，妥貼停勻厨埋，足見(jiàn)司馬光作詞雖為余技邪媳，卻也顯示出學(xué)識(shí)之厚與感情之富。
司馬光 : 司馬光（1019年11月17日－1086年）荡陷，字君實(shí)雨效，號(hào)迂叟，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉(xiāng)人废赞，《宋史》徽龟，《辭海》等明確記載唉地，世稱涑水先生据悔。生于河南省信陽(yáng)市光山縣。北宋史學(xué)家渣蜗、文學(xué)家屠尊。歷仕...[詳細(xì)]
