臨高閣淡诗，亂山平野煙光薄骇塘。煙光薄，棲鴉歸后韩容，暮天聞角款违。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落群凶。梧桐落插爹，又還秋色，又還寂寞请梢。
登臨高高的樓閣赠尾，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中毅弧，透出一點(diǎn)微弱的光亮气嫁，很稀薄。微光稀薄够坐，烏鴉飛回巢穴以后寸宵，黑夜里聽(tīng)到傳來(lái)的軍中號(hào)角崖面。
香火就要熄滅，酒也所剩無(wú)幾梯影，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切巫员。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼甲棍、加快了梧桐的飄落疏遏。梧桐落，就是那種不愿見(jiàn)到的救军、一片衰敗的景色财异，它是那么叫人感到孤獨(dú)、冷落唱遭。
憶秦娥：詞牌名戳寸。此調(diào)始見(jiàn)《唐宋諸賢絕妙詞選》所錄李白詞《憶秦娥·簫聲咽》。雙調(diào)四十六字拷泽，上下片各三仄韻疫鹊，一疊韻，用韻以入聲部為宜司致。
亂山：“亂”拆吆，在這里是無(wú)序的意思。平野：空曠的原野脂矫。煙光痹嬉：煙霧淡而薄。
棲鴉：指在樹(shù)上棲息筑巢的烏鴉庭再。蘇軾《祈雪霧豬泉捞奕，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去拄轻，暮與棲鴉歸”颅围。秦觀《望海潮·梅英疏淡》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉恨搓≡捍伲”
聞：楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”斧抱。角”：畫(huà)角常拓。形如竹筒，本細(xì)末大夺姑，以竹木或皮革制成墩邀，外施彩繪，故稱盏浙。發(fā)聲哀厲高亢眉睹，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)废膘，林空畫(huà)角悲竹海。”秦觀《滿庭芳》詞：“山抹微云丐黄，天連衰草斋配，畫(huà)角聲斷譙門(mén)」喙耄”
斷香殘酒：指熏香里的香燒盡了艰争，杯里的酒喝完了。情懷：《花草粹編》作“襟懷”桂对。
西風(fēng)：《全芳備祖》原缺此二字甩卓，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。即秋風(fēng)蕉斜，《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分械摹拔黠L(fēng)”同義逾柿，皆喻指金兵每當(dāng)秋高馬肥之時(shí)，便對(duì)南宋發(fā)動(dòng)南擾宅此、東進(jìn)之攻勢(shì)机错，而作為“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西風(fēng)“催”遏的背景之下父腕。催襯：通“催趁”弱匪，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕璧亮、催促痢法。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸杜顺〔聘椋”孔凡禮《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開(kāi)以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛躬络〖獗迹”以溫水澆梅，催花未開(kāi)穷当，謂之“催趁”提茁；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落馁菜，謂之“催襯”也茴扁。趁與襯，同音假借汪疮。另說(shuō)峭火，“襯”毁习，施舍，引申為幫助卖丸。梧桐落：在古典詩(shī)詞中纺且，桐死、桐范既可指妻安的喪亡稍浆，亦可指喪失载碌。前者如賀鑄《半死桐》：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”衅枫；后者如《大唐新語(yǔ)》：“安定公主初降王同蚊嫁艇，后降韋拐．又降崔銑。銑先卒弦撩，及公主亮步咪，同咬子隘為駢馬，奏請(qǐng)與其父合葬孤钦，救旨許之歧斟。給事中夏侯鑷駁曰：‘公主初昔降婚，招桐半死偏形；遺乎哥酪静袖、琴瑟兩亡’……”“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹俊扭，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了队橙。《警世通言》卷三十：“二趙在旁萨惑，又幫襯許多好言捐康。夸吳氏名門(mén)富室庸蔼〗庾埽”
又：楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。還：回姐仅，歸到花枫。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講掏膏。秋色：《花草粹編》作“愁也”劳翰。
還：仍然，另說(shuō)馒疹，當(dāng)“更”講佳簸。
關(guān)于此詞的所作之時(shí)，有以為作于作者南渡之前颖变，有以為作于作者南渡之后生均；關(guān)于此詞的所作之意听想，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞疯特，皆是莫衷一是哗魂，殆已不可切考肛走。
此詞漓雅，寫(xiě)作者登閣眺望及孤寂之感。心與物融朽色，情與景合邻吞。兩個(gè)“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩葫男，加深了主題的表達(dá)抱冷。
詞開(kāi)始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界∩液郑“臨高閣旺遮，亂山平野煙光薄”，開(kāi)端起的陡然盈咳，從而吸引了讀者的注意耿眉。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山鱼响，近處那遼闊坦平的原野鸣剪，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著≌苫“煙光薄”的凄暗色彩筐骇，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上江滨。
“煙光”三句铛纬，女主人站在高閣之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和平坦的原野上歸飛的烏鴉唬滑，她的心無(wú)限的惆悵告唆，想起了遠(yuǎn)離身邊的心上人尚未歸來(lái)。這時(shí)又聽(tīng)到黃昏畫(huà)角的哀鳴间雀，在群山和原野中回蕩悔详，猶覺(jué)黯然神傷。作者從視覺(jué)惹挟、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面寫(xiě)黃昏的景象茄螃，使畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)感。上片寫(xiě)女主人在高閣上眺望所見(jiàn)连锯。由人及物归苍。
換頭用狱，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人拼弃，寫(xiě)室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣夏伊。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添吻氧，仍然沒(méi)有心思溺忧；酒杯里的酒，也差不多喝完盯孙，愁緒依然未減鲁森。“西風(fēng)催襯梧桐落”振惰，秋風(fēng)陣陣襲來(lái)歌溉，梧桐樹(shù)的葉子隨之飄落。頗有“悲哉秋之為氣也骑晶！蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛痛垛。
下片，寫(xiě)女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂桶蛔。結(jié)句用兩個(gè)“梧桐落”匙头，渲染了凄涼的氣氛，襯托了女主人悲愴的心境羽圃。張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉乾胶，不知多少秋聲？”這是以小見(jiàn)大的寫(xiě)法朽寞，由梧桐葉落识窿，而知天下秋聲。劉熙載《藝概》說(shuō)：“以鳥(niǎo)鳴春脑融，以蟲(chóng)鳴秋喻频，此造物之借端托寓也。絕句之小中見(jiàn)大似之肘迎∩拢”女主人很想到外面去排遣一下心中的繾綣離情，但是不能妓布，外面是一片令人悲傷的秋色姻蚓。江山凌肅，花木飄落匣沼，不僅不會(huì)消愁狰挡，反而會(huì)更增悲哀。于是，還要繼續(xù)在屋內(nèi)悶坐加叁，形影相吊倦沧，一片死寂。至此它匕，她無(wú)法排遣的濃愁和孤寂展融，也便躍然紙上了。
這首詞的結(jié)句豫柬，是全詞境界的概括和升華告希。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界轮傍≡荼ⅲ”“又還秋色首装，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境创夜，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括仙逻，景是眼前之“真景物”驰吓，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合系奉，情融注于景檬贰，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣缺亮。
細(xì)繹全詞翁涤，畫(huà)面是那樣慘淡、蕭颯萌踱，情感又是那樣凝重葵礼、沉痛，與作者早期那些抒寫(xiě)相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味并鸵，因而視之為后期的作品鸳粉，或許并無(wú)武斷之嫌。
李清照 : 李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士园担，漢族届谈，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人弯汰，婉約詞派代表艰山，有“千古第一才女”之稱。所作詞咏闪，前期多寫(xiě)其悠閑生活曙搬，后期多悲...[詳細(xì)]
