玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思掀鹅。眉翠薄，鬢云殘媒楼，夜長(zhǎng)衾枕寒乐尊。
梧桐樹，三更雨划址，不道離情正苦扔嵌。一葉葉，一聲聲夺颤，空階滴到明痢缎。
玉爐散發(fā)著爐香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚世澜，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷独旷。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂寥裂，漫漫長(zhǎng)夜無(wú)法安眠势告，只覺(jué)枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹抚恒，正淋著三更的冷雨，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心络拌。一滴一滴的雨點(diǎn)俭驮，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐，滴落在無(wú)人的石階上春贸，一直到天明混萝。
更漏子：詞牌名。它類似淵源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的《小夜曲》萍恕，歌唱的是午夜情事逸嘀。
畫堂：華麗的內(nèi)室。
鬢（bìn）云：鬢發(fā)如云允粤。
衾（qīn）：被子崭倘。
梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰棲止之木类垫。
不道：不管司光、不理會(huì)的意思。
溫庭筠共寫過(guò)六首內(nèi)容相仿的《更漏子》悉患。這首《更漏子》残家，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明售躁。
開(kāi)頭三個(gè)字坞淮，表面看是景語(yǔ)茴晋，不像后來(lái)李清照《醉花陰·重陽(yáng)》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來(lái)表示愁思無(wú)限的意思回窘。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭诺擅，用以照明，但多了一個(gè)“淚”字毫玖，便含有了人的感情掀虎。說(shuō)“玉爐”，既見(jiàn)其精美付枫，又見(jiàn)其色潔烹玉；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來(lái)了阐滩《颍“畫堂”，寫居室之美掂榔，與“玉爐”继效、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句装获，說(shuō)紅蠟所映照是畫堂中人的秋思瑞信。“秋思”穴豫，是一種看不見(jiàn)凡简、摸不著、深藏于人心中的情愫精肃，紅蠟是不能“照”到的秤涩，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”∷颈В“偏照”者筐眷，非照不可也。這一來(lái)习柠，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情匀谣，巧妙地聯(lián)系起來(lái)了。此刻资溃，在這美麗的畫堂中振定，冷清寂靜，只有玉爐之香肉拓，紅蠟之淚后频，與女主人公相伴，不管它們是有意、無(wú)意卑惜，但在她看來(lái)膏执，卻是“偏照”。至此露久，是蠟在流淚更米，抑或人在流淚，渾融一體毫痕，更反襯女主人公的“秋思”之深征峦。概言之，第一句主要是襯景消请，二句景中含情栏笆，三句感情色彩強(qiáng)烈，女主人公的愁腸百結(jié)臊泰，呼之而出了蛉加。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言缸逃，薄矣针饥。必須融情入景，由景見(jiàn)情需频《⊙郏”（《舊時(shí)月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出昭殉。
“眉翠薄苞七，鬢云殘”，兩句寫人饲化。以翠黛描眉，見(jiàn)其眉之美吗伤。鬢云吃靠，是形容美發(fā)如云，可知其人之美足淆。但緊接著用了一個(gè)“薄”字巢块，一個(gè)“殘”字，景況便完全不同了巧号∽迳荩“薄”字形容眉黛褪色，“殘”字描繪鬢發(fā)不整丹鸿。這兩個(gè)字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)越走、無(wú)法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌，也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶廊敌⊥埽“夜長(zhǎng)衾枕寒”，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無(wú)眠的感受骡澈，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長(zhǎng)夜漫漫锅纺；寫出了人的感覺(jué)：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”肋殴。由此可知上面的一切景物囤锉，都是夜長(zhǎng)不寐之人目之所見(jiàn)，身之所感护锤。這些景物如粒粒珍珠官地，用“秋思”這條線把它們串了起來(lái)。
上闋寫畫堂中人所見(jiàn)蔽豺，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外区丑，寫人的所聞。秋夜三更冷雨修陡，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上沧侥，這離情之苦沒(méi)有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)魄鸦，可見(jiàn)“秋思”即是離情宴杀。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲拾因，空階滴到明旺罢。”瀟瀟秋雨不理會(huì)閨中少婦深夜懷人的苦情绢记，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上扁达，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明蠢熄，還沒(méi)有休止跪解。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無(wú)盡签孔。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨叉讥，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第饥追，怎一個(gè)愁字了得图仓。”由玉爐生香但绕、紅蠟滴淚的傍晚救崔，到聞“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠帚豪，當(dāng)然更非“一個(gè)愁字了得”了碳竟。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境狸臣，在《花間集》中頗常見(jiàn)莹桅，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說(shuō)“梧桐樹”數(shù)語(yǔ)烛亦，用筆較快诈泼，而意味無(wú)上文章之厚。其實(shí)煤禽，“用筆快”如果一瀉千里铐达，言盡意止，固然不好檬果；但這里并非如此瓮孙。譚獻(xiàn)說(shuō)“梧桐樹”以下似直下語(yǔ)，正從“夜長(zhǎng)”逗出选脊，亦書家“無(wú)垂不縮”之法杭抠。書法中的所謂“垂”，指豎筆恳啥；在作豎筆時(shí)偏灿，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢(shì)钝的。比之于詞翁垂，即是看似直率，縱筆而下硝桩，但須頓挫深厚沿猜，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也碗脊√浼纾《更漏子》下闋，寫梧桐夜語(yǔ)望薄，正有此特色疟游。這里直接寫雨聲呼畸，間接寫思婦痕支，亦是“夜長(zhǎng)衾枕寒”的進(jìn)一步說(shuō)明；但整夜不眠卻仍用暗示蛮原，始終未曾點(diǎn)破卧须，這就是直致中有含蓄之處。所以說(shuō)此詞深得書家 “無(wú)垂不縮”之法，即是指它“直說(shuō)”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢被ㄋ唬駝t便會(huì)使人有一覽無(wú)余笋籽、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨椭员，隔個(gè)窗兒滴到明车海。”當(dāng)是從此詞脫胎而來(lái)隘击，寫得語(yǔ)淺情深侍芝；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化埋同，相較之下州叠，韻味亦是略遜一籌。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人凶赁、詞人咧栗。本名岐，字飛卿虱肄，太原祁（今山西祁縣東南）人致板。富有天才，文思敏捷浩峡，每入試可岂，押官韻，八叉手而成八韻翰灾，所以也有“溫八叉”之稱缕粹。然恃才不羈，又好...[詳細(xì)]
