楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)仗考，又逐春風(fēng)到洛城。(鄉(xiāng) 一作：香)
在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日词爬，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁秃嗜，經(jīng)過細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗顿膨，枝頭的殘花也在雨中全都落盡锅锨，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。
昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢(mèng)恋沃，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)必搞。
春興：春游的興致。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕囊咏，春興寄東山恕洲。”
陰陰：形容楊柳幽暗茂盛梅割。
流鶯：即鶯霜第。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)炮捧。南朝梁沈約 《八詠詩·會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪庶诡，雜流鶯∨乜危”
鄉(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)；甜蜜的夢(mèng)境扯俱。鄉(xiāng)：一作“香”书蚪。
夢(mèng)：一作“又”。洛城：洛陽迅栅，詩人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽附近殊校。
這首詩題作“春興”。依題意读存，當(dāng)是詩人由春日景物而引起的種種情思为流。
此詩的開頭兩句呕屎，從春天的景物寫起【床欤“楊柳陰陰細(xì)雨晴秀睛，殘花落盡見流鶯×觯”這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日蹂安。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡锐帜，露出了在樹上啼鳴的流鶯田盈。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗缴阎、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系允瞧。
“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗蛮拔，使柳色變得深暗了瓷式；“鶯語花底滑”，落盡殘花语泽，方露出流鶯的身姿贸典，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去踱卵，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧廊驼。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷惋砂。觸景生情妒挎，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。
“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)西饵，又逐春風(fēng)到洛城酝掩。”這是兩個(gè)出語平易自然眷柔，而想象卻非常新奇期虾、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)驯嘱，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)镶苞，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力鞠评。它使人聯(lián)想到茂蚓，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)聋涨。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)晾浴，又隨著春風(fēng)的蹤跡，飄飄蕩蕩牍白，越過千里關(guān)山脊凰，來到日思夜想的故鄉(xiāng)。在詩人筆下淹朋，春風(fēng)變得特別多情笙各，它仿佛理解詩人的鄉(xiāng)思，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)础芍，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路杈抢；而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮仑性，抽象的主觀情思惶楼，完全被形象化了。
不難發(fā)現(xiàn)诊杆，在整首詩中歼捐，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色。它觸發(fā)鄉(xiāng)思晨汹，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)豹储，吹送歸夢(mèng)，無往不在淘这。由于春色春風(fēng)的熏染剥扣，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩铝穷，而略無沉重悲傷之感了钠怯。詩人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化曙聂、具體化了晦炊。在詩人的意念中，這種隨春風(fēng)而生宁脊、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)断国，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字朦佩，不但透露出鄉(xiāng)思的深切并思，也流露了詩人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅。
唐代詩人寫過許多出色的思鄉(xiāng)之作语稠。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)仙畦。武元衡這首《春興》输涕，就是春景、鄉(xiāng)思慨畸、歸夢(mèng)三位一體的佳作莱坎。這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思寸士，在一夜春風(fēng)的吹拂下檐什，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來弱卡，在這里乃正，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。
唐代詩人寫過許多出色的思鄉(xiāng)之作婶博。悠悠鄉(xiāng)思瓮具，常因特定的情景所觸發(fā)；又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)凡人。武元衡這首《春興》名党，就是春景、鄉(xiāng)思挠轴、歸夢(mèng)三位一體的佳作传睹。
題目“春興”，指因春天的景物而觸發(fā)的感情岸晦，詩的開頭兩句欧啤，就從春天的景物寫起。
“楊柳陰陰細(xì)雨晴委煤，殘花落盡見流鶯堂油。”這是一個(gè)細(xì)雨初晴的春日碧绞。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠府框，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯讥邻。這是一幅典型的暮春景物圖畫迫靖。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯(lián)系——“柳色雨中深”兴使，細(xì)雨的灑洗系宜，使柳色變得深暗了；“鶯語花底滑”发魄，落盡殘花盹牧，方露出流鶯的身姿俩垃，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去汰寓，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧口柳。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易觸動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷有滑。觸景生情跃闹，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。
“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)毛好，又逐春風(fēng)到洛城望艺。”這是兩個(gè)出語平易自然肌访，而想象卻非常新奇找默、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風(fēng)吹夢(mèng)场靴，下句寫夢(mèng)逐春風(fēng)啡莉，一“吹”一“逐”，都很富有表現(xiàn)力旨剥。它使人聯(lián)想到咧欣，那和煦的春風(fēng)，象是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息轨帜，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)魄咕。而這一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)，又隨著春風(fēng)的蹤跡蚌父，飄飄蕩蕩哮兰，越過千里關(guān)山，來到日思夜想的故鄉(xiāng)——洛陽城（武元衡的家鄉(xiāng)是在洛陽附近的緱氏縣）苟弛。在詩人筆下喝滞，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩人的鄉(xiāng)思膏秫，特意來殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)右遭，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無形的鄉(xiāng)夢(mèng)缤削，也似乎變成了有形的縷縷絲絮窘哈，抽象的主觀情思，完全被形象化了亭敢。
不難發(fā)現(xiàn)滚婉，在整首詩中，“春”扮演了一個(gè)貫串始終的角色帅刀。它觸發(fā)鄉(xiāng)思让腹，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)远剩，吹送歸夢(mèng)，無往不在哨鸭。由于春色春風(fēng)的熏染民宿，這本來不免帶有傷感悵惘情調(diào)的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)夢(mèng)娇妓，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩像鸡，而略無沉重悲傷之感了。詩人的想象是新奇的哈恰。在詩人的意念中只估，這種隨春風(fēng)而生、逐春風(fēng)而歸的夢(mèng)着绷，是一種心靈的慰藉和美的享受蛔钙，末句的“又”字，不但透露出鄉(xiāng)思的深切荠医，也流露了詩人對(duì)美好夢(mèng)境的欣喜愉悅吁脱。
這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思彬向，在一夜春風(fēng)的吹拂下兼贡，做了一個(gè)還鄉(xiāng)之夢(mèng)。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來娃胆，在這里遍希，藝術(shù)的想象無疑起了決定性的作用。
武元衡 : 武元衡（758―815）里烦，唐代詩人凿蒜、政治家，字伯蒼胁黑。緱氏（今河南偃師東南）人废封。武則天曾侄孫。建中四年丧蘸，登進(jìn)士第漂洋，累辟使府，至監(jiān)察御史触趴，后改華原縣令氮发。德宗知其才，召授比部員外郎冗懦。歲...[詳細(xì)]
