夾道開(kāi)洞門(mén)暇韧，弱柳低畫(huà)戟。
簾影竹華起浓瞪，蕭聲吹日色懈玻。
蜂語(yǔ)繞妝鏡，拂蛾學(xué)春碧乾颁。
亂系丁香梢涂乌，滿(mǎn)欄花向夕。
壯麗而深邃的宅第大門(mén)層層洞開(kāi)英岭，門(mén)前所列的畫(huà)戟竟高出道旁垂柳許多湾盒。
薄薄的簾幕在輕輕搖曳著，偶爾掀起低垂的一角诅妹；闊大的庭院中回旋著低緩的簫聲罚勾，送走了流逝的時(shí)光。
室內(nèi)一只蜜蜂嗡嗡地圍著梳妝鏡吭狡，把鏡中景象當(dāng)鮮花尖殃，原來(lái)是一位女子站在梳妝臺(tái)前，對(duì)鏡描繪著蛾眉划煮。
她手捏著丁香花的枝梢送丰，漫無(wú)目的地系著，看著眼前的花兒將要凋謝了弛秋。
⑴夾道：在道路兩旁蚪战∏Ｏ郑《周禮·秋官·鄉(xiāng)士》：“帥其屬铐懊，夾道而蹕三公邀桑。”
⑵畫(huà)戟（jǐ）：古兵器名科乎。因有彩飾壁畸，故稱(chēng)。舊時(shí)常作為儀飾之用茅茂。唐韋應(yīng)物《郡齋雨中與諸文士燕集》詩(shī)：“兵衛(wèi)森畫(huà)戟捏萍，宴寢凝清香】障校”
⑶竹華：指日光穿射的簾影令杈。華：一作“葉”。
⑷日色：猶天色碴倾。借指時(shí)間逗噩。唐薛用弱《集異記·鄧元佐》：“時(shí)日色已暝，元佐引領(lǐng)前望跌榔，忽見(jiàn)燈火异雁，意有人家，乃尋而投之僧须「俚叮”
⑸蜂語(yǔ)：謂蜂飛舞時(shí)發(fā)出的嗡嗡之聲。王琦匯解：“蜂語(yǔ)担平，蜂聲也示绊。蜂飛則有聲，聞花香處則群萃焉暂论∶婧郑”妝鏡：化妝用的鏡子。唐王勃《臨高臺(tái)》詩(shī)：“歌屏朝掩翠空另，妝鏡晚窺紅盆耽。”
⑹拂：一作畫(huà)扼菠。春碧：春日碧綠色的景物摄杂，指春山、春水或春草等循榆。語(yǔ)出江淹《別賦》“春草碧色”析恢，這里形容所畫(huà)的蛾眉猶如春色一樣青翠。
⑺亂系（jì）：指女主人公手捏著丁香花的枝梢秧饮，漫無(wú)目的地系梢映挂。丁香：落葉灌木或小喬木泽篮。葉卵圓形或腎臟形「檀花紫色或白色帽撑，春季開(kāi)，有香味鞍时】骼花冠長(zhǎng)筒狀，果實(shí)略扁逆巍。多生在中國(guó)北方及塘。供觀賞，嫩葉可制茶锐极。
⑻向夕：傍晚笙僚；薄暮。晉陶潛《歲暮和張常侍》詩(shī)：“向夕長(zhǎng)風(fēng)起灵再，寒云沒(méi)西山肋层。”
李賀將此詩(shī)所以名為《難忘曲》而不用古題《相逢行》檬嘀，大概是因?yàn)樵?shī)中所表達(dá)的主題與古題有所不同槽驶，而且又可以借“難忘”二字抒寫(xiě)胸中那耿耿難忘之事。李賀才華過(guò)人鸳兽，但一生坎坷不遇掂铐，年僅二十七歲便在抑郁幽獨(dú)之中死去。此詩(shī)是他有意借用《難忘曲》自寫(xiě)胸臆揍异。
此詩(shī)的起句采取了樂(lè)府《相逢行》傳統(tǒng)的開(kāi)篇方式：“夾道開(kāi)洞門(mén)全陨，弱柳低畫(huà)戟”，先極力描寫(xiě)府第的高大衷掷、華貴辱姨、莊嚴(yán)，如古辭：“黃金為君門(mén)戚嗅，白玉為君堂雨涛。……中庭生桂樹(shù)懦胞，華燈何煌煌”替久；南朝梁張率：“高門(mén)既如一，甲第復(fù)相似”躏尉；昭明太子蕭統(tǒng)：“朱門(mén)間皓壁蚯根，刻桷映晨離。階植若華草胀糜，光影逐飆移颅拦〉儆”但在具體的描寫(xiě)方法與文字技巧運(yùn)用上，又存在明顯的差異距帅。李賀詩(shī)沒(méi)有鋪金疊翠右锨，也沒(méi)有用什么渲染夸張的詞匯修飾，卻通過(guò)一種暗示性的筆觸锥债，將府第的高大莊嚴(yán)充分地顯現(xiàn)出來(lái)陡蝇。這里，詩(shī)人不寫(xiě)府第的壯麗莊嚴(yán)哮肚，而寫(xiě)道狹；不寫(xiě)門(mén)前那標(biāo)志著身份地位的畫(huà)戟如何高大广匙，而寫(xiě)高高的垂柳卻低于畫(huà)戟允趟。實(shí)際上，是府第的宏偉而使道路顯得狹窄鸦致；畫(huà)戟的高大而使垂柳顯得低矮潮剪。這種透過(guò)一層、深入一層的寫(xiě)法分唾，使府第的氣派在“夾道”與“弱柳”的襯托之中抗碰，恍然如在目前。與那些直寫(xiě)府第高大華貴的詩(shī)句相比绽乔，不僅更富有詩(shī)的含蓄弧蝇，而且也更容易引起讀者的聯(lián)想。
接下兩句進(jìn)一步渲染府第深院的環(huán)境氣氛折砸。按照傳統(tǒng)樂(lè)府的寫(xiě)法看疗，這里應(yīng)該描寫(xiě)的是，深深庭院中到處高屋櫛鱗睦授、繁華似綿的景象两芳。而詩(shī)人卻拋開(kāi)了這些早已被《相逢行》的作者們寫(xiě)俗了的寫(xiě)法，僅僅選擇了這樣一個(gè)鏡頭：“簾影竹華起去枷，簫聲吹日色怖辆。”這兩句詩(shī)都極力寫(xiě)動(dòng)删顶，似乎要以簾動(dòng)與簫聲為這華貴的大院增添一點(diǎn)兒熱鬧的氣氛竖螃。然而，從藝術(shù)效果來(lái)說(shuō)翼闹，簾動(dòng)與簫聲斑鼻，不僅沒(méi)有使大院增加一分生氣，反而使人感到了人生經(jīng)歷中不常體驗(yàn)到的一種沉寂猎荠。這兩句詩(shī)的寫(xiě)法坚弱，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：“蟬噪林愈靜蜀备，鳥(niǎo)鳴山更幽”有些類(lèi)似，同樣都是以動(dòng)寫(xiě)靜荒叶，但王籍筆下的靜碾阁，使人感到的是大自然的優(yōu)美和沉浸于其中的愜意，透露出人與自然神交以后的精神意趣些楣。而李賀筆下的靜脂凶，卻給人一種與世隔絕后難以忍受的空寂感，甚至隱隱地在繁華似錦中透露出抒情主人公內(nèi)心的凄涼與無(wú)可奈何愁茁，這才是這兩句詩(shī)真正所要體現(xiàn)的意趣與心態(tài)蚕钦。
關(guān)于在這種沉寂的環(huán)境里生活的人的樣子，詩(shī)的第四句雖然透露出一點(diǎn)兒信息鹅很，但那是在簾幕之后“猶抱琵琶半遮面”的隱隱約約的形象嘶居，還不能讓人一下子看清她的面目。于是促煮，詩(shī)的第五邮屁、六兩句就把鏡頭轉(zhuǎn)而直接對(duì)準(zhǔn)了這深院中的人物：“蜂語(yǔ)繞妝鏡，畫(huà)蛾學(xué)春碧菠齿∮恿撸”原來(lái)這位伴著簾影、伴著“簫聲吹日色”的抒情主人公竟是一位女子绳匀。只見(jiàn)她站立在梳妝臺(tái)前芋忿，對(duì)鏡描繪著蛾眉。而那蜜蜂“嗡嗡”叫著襟士，好像也知欣賞其美貌一樣地飛前飛后盗飒，“議論不休”，好象在尋找著散發(fā)出陣陣芳香的花兒陋桂。這兩句寫(xiě)人物非常含蓄傳神逆趣，始終沒(méi)露出人物的容貌形象，卻抓住蜜蜂錯(cuò)把女子當(dāng)成鮮花的細(xì)節(jié)和女子對(duì)鏡梳妝的一個(gè)動(dòng)作嗜历，寫(xiě)出她如花似玉的美貌宣渗，透露出她對(duì)美的追求，同時(shí)梨州，也流露出幾分顧影自憐之意痕囱。這樣一位美貌的女子，她的青春暴匠、她的生命活力鞍恢，居然只能在對(duì)鏡梳妝中慢慢消逝，只能在孤獨(dú)寂寞中百無(wú)聊賴(lài)地度過(guò)。這是十分難堪的境地帮掉，也是非常不幸的生活弦悉。
最后兩句是全詩(shī)的高潮，也是點(diǎn)睛之筆蟆炊。詩(shī)人的鏡頭從閨房搖向庭院稽莉，展現(xiàn)了一幅十分美麗動(dòng)人而又帶有幾縷憂傷的畫(huà)面：“亂系丁香結(jié)，滿(mǎn)欄花向夕”涩搓∥鄹眩“亂系”與馮延巳《謁金門(mén)》“閑引鴛鴦芳經(jīng)里，手挼紅杏蕊”中的“手挼”是一個(gè)意思昧甘。這里詩(shī)人捕捉住最能反映人物內(nèi)心活動(dòng)的動(dòng)作良拼，寫(xiě)她手里系著丁香結(jié)，可她的心好像又并不在這兒疾层。她在想将饺，在盼望，又在感傷痛黎。短短的幾個(gè)字，意味無(wú)窮刮吧，把女主人公心緒茫茫湖饱、心事重重、茫然無(wú)措又惆悵傷感的種種復(fù)雜心情寫(xiě)得真切可感杀捻，恍然可見(jiàn)井厌。最后的結(jié)句也很精妙，不寫(xiě)人物致讥，不抒情思仅仆，卻落在寫(xiě)景上，描繪出花園中滿(mǎn)欄的鮮花沐浴著夕陽(yáng)的余輝垢袱、格外動(dòng)人的景象墓拜。這是寫(xiě)景，也是言情请契，其字里行間咳榜，分明傳達(dá)出了“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的意趣爽锥。這里的“向夕”二字尤其耐人尋味涌韩。它寫(xiě)出了這眼下的鮮花已不是初春時(shí)節(jié)蓓蕾初綻的時(shí)光，而是已經(jīng)開(kāi)始“向夕”了氯夷。即是說(shuō)臣樱，它們春花爛漫、最有魅力的時(shí)刻就要逝去，美好的日子已經(jīng)所剩無(wú)幾雇毫，等待它們的將是不可避免的凋殘的命運(yùn)玄捕。顯然，詩(shī)人這里寫(xiě)花嘴拢、寫(xiě)景桩盲，都含有暗喻、象征的意味席吴。這閨中少女青春無(wú)幾赌结，這花就是她虛度年華、青春將逝的命運(yùn)的形象寫(xiě)照孝冒。透過(guò)這個(gè)以花喻人的結(jié)句柬姚，再回過(guò)頭去品味全詩(shī)，就不難理解詩(shī)人為什么要特地描寫(xiě)“簾影竹華起庄涡，簫聲吹日色”的清幽寂寞氣氛量承，去渲染時(shí)光的難捱，獨(dú)處的百無(wú)聊賴(lài)穴店。也不難理解詩(shī)人為什么要通過(guò)女主人公對(duì)鏡梳妝的情節(jié)撕捍，去實(shí)現(xiàn)人物試圖以精心的梳妝打扮挽住即將逝去的青春年華，以葆青春常駐的心理情緒泣洞。同時(shí)忧风，也可以進(jìn)一步理解女主人公在“亂系丁香梢”時(shí)所傾注的復(fù)雜感情。詩(shī)貴含蓄球凰，結(jié)句尤重含蓄蘊(yùn)藉狮腿。這個(gè)結(jié)句確實(shí)結(jié)得很妙，它不僅照應(yīng)全詩(shī)呕诉，又能言有盡而意無(wú)窮缘厢，給人留下充分的回味余地。
這首詩(shī)最突出的特點(diǎn)甩挫，就是沒(méi)有一句一字直接將詩(shī)意說(shuō)破贴硫，卻又在字字句句中蘊(yùn)含著詩(shī)意。每一筆描寫(xiě)捶闸，每一處刻畫(huà)夜畴，看似互不相涉，跳躍性極大删壮，卻又能以?xún)?nèi)在的情感線索聯(lián)結(jié)在一起贪绘，使人讀來(lái)自有一種含蓄美、朦朧美央碟，給人以余味不盡的美感税灌。
李賀的這首《難忘曲》均函，并不僅僅是為寫(xiě)美人遲暮而寫(xiě)美人遲暮。美人遲暮的題材在傳統(tǒng)詩(shī)歌中菱涤，都是用來(lái)表現(xiàn)懷才不遇的主題的苞也。李賀的詩(shī)歌總是充滿(mǎn)了哀怨凄涼的聲音。這首詩(shī)中的被鎖在高墻內(nèi)孤凄的粘秆、無(wú)人賞識(shí)的如迟、沒(méi)有機(jī)會(huì)為人賞識(shí)的美人，實(shí)際也寄托了詩(shī)人自己受壓抑而不能發(fā)揮才能的不幸遭遇攻走，這也是他為何將此詩(shī)名為《難忘曲》的真正原因殷勘。如果再進(jìn)一步了解了《相逢行》這一樂(lè)府古題最早的含義，也許會(huì)更有助于對(duì)這首詩(shī)詩(shī)意的理解昔搂×嵯《樂(lè)府題解》在解釋《相逢行》古辭時(shí)說(shuō)：“晉陸機(jī)《長(zhǎng)安有狹斜行》云：‘伊、洛有歧路摘符，歧路交朱輪’贤斜，則言世路險(xiǎn)狹邪僻，正直之士無(wú)所措手足矣逛裤〈袢蓿”
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年），字長(zhǎng)吉带族，漢族草讶，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷炉菲，后世稱(chēng)李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔坤溃。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng)拍霜，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”...[詳細(xì)]
