湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)窘奏。
送人發(fā)嘹锁，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛着裹。
秋天的湘江風平浪靜领猾，寬廣無際，江上月落時出外的人乘船而去骇扇。
送人出外摔竿，我還得回去，面對茫茫的白蘋和翻飛的鷓鴣少孝，我惆悵無限继低。
潮：指波濤。
發(fā)：出發(fā)稍走。
白蘋：一種植物袁翁。
鷓鴣：鳥名，叫聲如“行不得也婿脸，哥哥”粱胜，聽之悲切。
這首詩狐树，寓新語于古風焙压，寫來淺白輕靈而富于情韻。詩的首句先點染秋日湘江的景色。秋日湘江涯曲，無風無浪答憔，放眼望去，更顯得江面開闊掀抹。七個字中出現(xiàn)兩個“水”字虐拓，這是詩詞中常見的“同字”手法。前一個“湘水”傲武，點明送行的地點蓉驹，后一個“秋水”，點明時令正是使離人善感的秋天揪利，筆意輕捷而富變化态兴。聯(lián)系全詩送別的情境來理解，秋江的無潮正反襯出詩人心潮難平疟位；秋江的開闊正反照出詩人心情的愁苦抑郁瞻润。次句“湘中月落行人發(fā)”，具體交代送行的時間甜刻，是玉兔已沉绍撞、晨光熹微的黎明時分。第一句著重寫空間得院，第二句著重寫時間傻铣，而且，次句開始的“湘中”和首句開始的“湘水”祥绞，“湘”字重復非洲，不僅加濃了地方色彩的渲染，也增強了音韻的回環(huán)往復之美蜕径。
流利自然两踏，是樂府詩的特色之一，而在句式上用了長短句兜喻，是獲得流利自然的藝術效果的一個重要因素梦染。這首詩的后半首就是這樣『缤常“送人發(fā)弓坞，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句车荔，前后連用三個“人”字渡冻，兩個“送”字，兩個“發(fā)”字忧便，加強了詩的行云流水回旋復沓的旋律族吻，而加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠的進層描寫帽借，就對送別的意緒作了回環(huán)往復的充分渲染。如果說超歌，前面兩個七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)砍艾，那么，“送人發(fā)巍举，送人歸”脆荷，則為變奏之聲，急管繁弦懊悯，就“凄凄不似向前聲”了蜓谋。最后一句是寫斯人已去的情景√糠郑“白蘋茫锰一溃”是江上所見，回應開篇對秋江的描給捧毛，詩人佇立江邊遙望征帆遠去的傷感情態(tài)观堂，見于言外；“鷓鴣飛”是寫江邊所聞呀忧，和茫茫的白蘋動靜互映师痕，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴荐虐，仿佛更深微地傳達了詩人內(nèi)心的離愁和悵惘七兜。這種以景結情的落句，更給讀者以無窮的意味福扬。
這首詩描述湘江畔送別時的情景，表達了詩人無比惆悵的思想感情惜犀。全詩語言淺白而情韻豐富铛碑。
張籍 : 張籍（約767～約830）汽烦，唐代詩人。字文昌莉御，漢族撇吞，和州烏江（今安徽和縣）人，郡望蘇州吳（今江蘇蘇州）1 礁叔。先世移居和州牍颈，遂為和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）人。世稱“張水部”琅关、“張司...[詳細]
