背立盈盈故作羞明郭，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說(shuō)丰泊，待得郎來(lái)恨卻休薯定。
云淡淡，水悠悠瞳购。一聲橫笛鎖空樓话侄。何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
女子背向著盈盈而立年堆，故意作出含羞的姿態(tài)吞杭，手中揉搓著梅花的花蕊，任其打落在肩頭变丧。想要找到她的郎君芽狗，將離別的愁怨向他訴說(shuō)，等到郎君歸來(lái)痒蓬，她的愁怨卻消散無(wú)蹤童擎。
白云安靜地漂浮，江水閑適地流動(dòng)攻晒，一聲橫笛顾复，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓鲁捏。想著何時(shí)才能在春溪的明月下共同泛舟捕透，卻只能望著江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
鷓鴣天：詞牌名碴萧。雙調(diào)五十五字乙嘀，押平聲韻∑朴鳎《填詞名解》：“鷓鴣天虎谢，一名‘思佳客’，一名‘于中好’曹质，采鄭嵎詩(shī)：‘春游雞鹿塞婴噩，家在鷓鴣天∮鸬拢’”
盈盈：美好貌几莽。此指女子之風(fēng)姿、儀態(tài)的美妙動(dòng)人宅静≌买迹《古詩(shī)十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖姨夹∠舜梗”
手挼（ruó）：用手揉弄。
鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中磷账。鎖峭沦，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中逃糟。
斷岸：江邊絕壁吼鱼。
納蘭性德于康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚蓬豁，納蘭20歲，盧氏18歲菇肃。他們婚后的生活恩愛異常地粪。然妻子突因產(chǎn)后受風(fēng)而離世，對(duì)納蘭的打擊非常大巷送。這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創(chuàng)作的驶忌。
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描笑跛，不假雕飾付魔，極樸素，極清麗飞蹂，幾類小曲几苍。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫女子?jì)缮餮鹦叩男蜗蟪卵疲橐馔褶D(zhuǎn)但遣詞造句問(wèn)并不讓人覺得刻意雕琢妻坝。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動(dòng)精巧，將詞中女主人公的風(fēng)姿惊窖、儀態(tài)之美妙動(dòng)人濃縮在其中刽宪。《古詩(shī)十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女界酒，皎皎當(dāng)窗牖”之句圣拄。這里用“盈盈”二字，也體現(xiàn)出詞中女主人公與《古詩(shī)十九首》中這位嬌美毁欣、輕盈庇谆、光彩照人的女子一樣的形象∑敬“手按梅蕊打肩頭”是極能體現(xiàn)納蘭詞風(fēng)的一句化用饭耳。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭执解，嗔怪之情與嬌羞之態(tài)相融寞肖，旖旎萬(wàn)分。上片四句材鹦，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無(wú)那逝淹，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉?shī)y初過(guò)》）所描繪的情景桶唐，而在香艷中更覺清新，在婉麗處又現(xiàn)俊逸茉兰。
下片寫眼見耳聞之景尤泽，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦坯约⌒苎剩“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個(gè)“鎖”字形容笛聲不絕闹丐，仿佛凝滯横殴。笛聲與梅花，向來(lái)是詩(shī)詞中道盡凄清的意象卿拴，觀梅聞笛衫仑，便勾起古往今來(lái)多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩(shī)：“數(shù)萼初含雪堕花，孤標(biāo)畫本難文狱，香中別有韻，清極不知寒缘挽。橫笛和愁聽瞄崇，斜技依病看。逆風(fēng)如解意壕曼，容易莫摧殘苏研。”笛聲總是清冷空幽的腮郊，而此時(shí)又是離別在即摹蘑，相見無(wú)期，讓人怎能不滿心愁緒伴榔。結(jié)句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫纹蝴，并以此虛設(shè)之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心·曲踪少√涟玻“何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”援奢，想象中的良辰美景兼犯，更襯得當(dāng)下的離別之苦不堪忍受。
古時(shí)不比如今集漾，車行不便切黔，一別之后有可能就是余生難再相見，時(shí)間具篇，距離纬霞，生死，再如何情比金堅(jiān)在這樣的刁難前也都只能面對(duì)驱显∈撸縱是帝王瞳抓，李煜也要說(shuō)“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”伏恐，放之納蘭孩哑，更是無(wú)可奈何。
納蘭性德 : 納蘭性德（1655－1685）翠桦，滿洲人横蜒，字容若，號(hào)楞伽山人销凑，清代最著名詞人之一丛晌。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席闻鉴。他生活...[詳細(xì)]
