紅影濕幽窗，瘦盡春光霍殴。雨余花外卻斜陽(yáng)媒惕。誰(shuí)見薄衫低髻子，抱膝思量来庭。
莫道不凄涼妒蔚，早近持觴。暗思何事斷人腸月弛。曾是向他春夢(mèng)里肴盏，瞥遇回廊。
透過(guò)小窗望去尊搬，春雨打濕了紅花叁鉴，春光將盡。雨停了佛寿，卻已是夕陽(yáng)西下之時(shí)幌墓。誰(shuí)看到她穿著單薄的衣衫，低垂著頭冀泻，抱膝思量的孤獨(dú)身影常侣。
把酒獨(dú)酌，無(wú)限凄涼弹渔。曾像做夢(mèng)一樣地在回廊里與她相遇胳施，讓我傷心斷腸。
浪淘沙：唐教坊曲肢专。劉禹錫舞肆、白居易并作七言絕句體，五代時(shí)始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令博杖，又名《賣花聲》椿胯。二十八字，前后片各四平韻剃根，多作激越凄壯之音哩盲。
紅影：指鮮花的影子。
瘦盡：以人之清瘦比喻春日將盡。
雨余：雨后廉油。
低髻（jì）子：低垂的發(fā)髻惠险，指低垂著頭。髻子抒线，發(fā)髻班巩。
持觴（shāng）：舉杯。觴：酒杯十兢。
回廊：曲折環(huán)繞的走廊趣竣。
這首詞作于康熙年間。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作背景有兩種說(shuō)法：一說(shuō)是詞人思念舊情人旱物，為了表達(dá)內(nèi)心對(duì)回廊相思之地的無(wú)限眷戀遥缕，故作下此詞；另一種說(shuō)法是詞人在懷念亡妻盧氏宵呛，因而作下此詞单匣。
這首詞刻畫了一個(gè)懷戀舊情人而幽獨(dú)傷感者的形象。上片由景語(yǔ)入宝穗，先渲染環(huán)境户秤，而后推出薄衫低髻，抱膝思量逮矛，一個(gè)孤獨(dú)苦悶人的形象鸡号。下片承前再鋪寫，側(cè)重心理描繪须鼎，最后點(diǎn)出所思之由鲸伴，但朦朧含蓄，給人留下了聯(lián)想的余地和深婉的美感晋控。
上片寫暮春落紅汞窗、雨后斜陽(yáng)的景象∩囊耄“紅影濕幽窗仲吏，瘦盡春光◎蚍伲”開篇這句實(shí)則是與周邦彥的“雨過(guò)殘紅濕未飛裹唆。珠簾一行透斜暉”暗合，納蘭隨手拈來(lái)只洒，將古人的詞用在了自己的詞里品腹，渾然天成，令人不覺(jué)有何再妥红碑。周邦彥寫的是雨后殘紅在斜暉下投射于珠簾，而到了納蘭的詞里則變得更加簡(jiǎn)潔洗練，更富美感析珊∠叟福“紅影”指鮮花的影子。鮮花的影子忠寻，透過(guò)小幽窗看去惧浴，別有風(fēng)情，被打濕的花朵在暗影下奕剃，搖曳出多姿的風(fēng)采衷旅，比起周邦彥的“殘紅濕未飛”，更顯得有韻味一些纵朋。而多出的感嘆“瘦盡春光”柿顶，其實(shí)有著李清照的“綠肥紅瘦”的哀怨無(wú)奈。承接上句操软，“雨余花外卻斜陽(yáng)”嘁锯。“余”既是后聂薪，雨后的花朵在斜陽(yáng)下家乘，而夢(mèng)中的她卻是穿著單薄的衣衫，挽著低垂的發(fā)髻藏澳，挺立在暮日下仁锯，低頭思量。雨后翔悠、鮮花业崖、美人、夕陽(yáng)這些事物構(gòu)成了納蘭筆下的一幅美麗的畫凉驻。上片最后寫那位女子“還惹思量”腻要。詞中所寫的女子為何人，無(wú)法考證涝登，但從詞面來(lái)看雄家，是一位溫婉可人的女子，讓人忍不住想去憐惜胀滚。
上片寫完雨后景色趟济，下片便轉(zhuǎn)而寫情，直抒心曲：“莫道不凄涼咽笼，早近持觴顷编。”思念的人不知身在何處剑刑，只能自己獨(dú)自飲酒媳纬，這真是無(wú)限凄涼的事情啊双肤。“暗思何事斷人腸钮惠？曾是向他春夢(mèng)里茅糜，瞥見回廊∷赝欤”寫出了少女內(nèi)心深處夢(mèng)牽魂縈的心事蔑赘。特別是寫夢(mèng)中的她“瞥見回廊”一句，實(shí)際上是納蘭內(nèi)心對(duì)回廊相思之地的無(wú)限眷戀预明。明代王次回《瞥見》詩(shī)：“別來(lái)清減轉(zhuǎn)多姿缩赛，花影長(zhǎng)廊瞥見時(shí)。雙鬢淡煙雙袖淚撰糠，偎人剛道莫相思酥馍。”這首詩(shī)與納蘭的回廊情思有著某種深刻的關(guān)聯(lián)窗慎。
全詞是寫暮春雨后物喷，夕陽(yáng)依依，一位春衫少女愁情難釋遮斥，對(duì)花持觴峦失。最后道出她的心事，原來(lái)是夢(mèng)里在回廊又遇情郎术吗。這是表面之意尉辑，實(shí)際上是納蘭容若以想象中的少女暮春懷思，寫自己對(duì)她的深切思念较屿。這就是“心已神馳到彼隧魄，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的寫法。韋莊有《浣溪沙》詞云：“想君思我錦衾寒”隘蝎，杜甫五律《月夜》詩(shī)中云：“今夜鄜州月购啄，閨中只獨(dú)看≈雒矗”明明是自己在思念對(duì)方狮含，卻總寫對(duì)方在思念自己。這樣的寫法情更深曼振，意更濃几迄。
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